Наверх
18.11.2016
Из архива

Металлическое кружево Казани. Публикация 3

Мы предоставляем возможность познакомиться с необычным путеводителем по Казани - «Металлическое кружево». Его автор - Ниаз Хаджиевич ХАЛИТОВ, известный казанский знаток архитектуры. В 2002 году он начал его редактировать, и мы опубликовали первый маршрут в новом виде в нескольких номерах.
Для интернет-издания два других маршрута подготовлены по путеводителю, который на сегодня, конечно же, раритет.
Перед вами прогулка по маршруту №3 - «Татарская слобода».
18.11.2016
Из архива

Металлическое кружево Казани. Публикация 2

Мы предоставляем возможность познакомиться с необычным путеводителем по Казани - «Металлическое кружево». Его автор - Ниаз Хаджиевич ХАЛИТОВ, известный казанский знаток архитектуры. В 2002 году он начал его редактировать, и мы опубликовали первый маршрут в новом виде в нескольких номерах.
Для интернет-издания два других маршрута подготовлены по путеводителю, который на сегодня, конечно же, раритет.
Перед вами прогулка по маршруту №2 - «Арская сторона».
18.11.2016
Из архива

В парк имени Горького приходите с орешками

Потому что, побывав здесь в минувшее воскресенье, я насчитала одиннадцать пушистых белок! Они совсем ручные... Одно удовольствие наблюдать, как эти славные лесные зверьки доверчиво садятся на твою ладонь и принимают любимое угощение.
18.11.2016
Из архива

Символ детства - мыльный пузырь

Мыльные пузыри всегда ассоциируются с радостью и смехом. Я уверена, что нет на всей земле человека, который не любил в детстве это занятие.
Для того чтобы напомнить жителям Казани о своем детстве и повеселить детей и внуков, и был придуман фестиваль счастливых, свободных и радостных людей.
Парад мыльных пузырей «Дримфлеш» был придуман в Москве 10 лет назад. Сейчас он проходит на ВДНХ. Организаторы представляют его как фестиваль счастливых, свободных и радостных людей, которые просто дуют пузыри и радуются хорошей погоде.
Дримфлеш в переводе с английского – dream – мечта, flash – вспышка. Знакомые и незнакомые люди собираются вместе, чтобы веселиться, общаться и пускать мыльные пузыри. Хорошо, если вы будете в яркой необычной одежде, карнавальных костюмах и возьмете с собой не только мыльные пузыри, но и прекрасное настроение.
Парад мыльных пузырей прошел на улице Баумана в самый разгар воскресного дня.

Каждый участник имел при себе всевозможные варианты мыльных растворов, включая маленькие машины с пропеллерами. В мероприятии принимали участие от мала до велика. Все могли почувствовать себя детьми, вне зависимости от возраста. Мыльные пузыри пускали мамы, папы и даже бабушки.

Организованная колонна прошла по всей улице, делая остановки около Центрального банка, кареты Екатерины и здания Академии наук РТ. К шествию присоединялись прохожие.

Происходящее действо дарило радость каждому, кто в это время находился на улице Баумана. В завершении парада было сделано общее фото участников на фоне здания Академии наук.

Обстановка была домашней и теплой. Несмотря на ненастную погоду у всех участников парада было отличное настроение.
18.11.2016
Из архива

Металлическое кружево Казани. Публикация 3

Маршрут охватывает так называемую Забулачную часть города. Здесь, на месте древнего пригородного поселения Кураиш, в XVI веке образовалась Татарская слобода. Ее жителями стали казанцы, покинувшие город после взятия его войсками царя Ивана IV.
Древнейшая часть Татарской слободы находилась, вероятно, на месте Сенной площади (ныне сквер на пересечении улицы Кирова (ныне Московская), Парижской Коммуны и Галиасгара Камала), там, где стояла средневековая мечеть Отуча. Отсюда она разрослась с течением времени к югу вдоль берега Кабана.
В XVIII веке самой богатой, престижной частью татарского района города была улица вдоль берега Кабана (ныне ул. Каюма Насыри), где сохранились самые старые постройки этой части города – мечети Марджани и Апанаева (номера 17 и 27), дома Апанаева (ул. Каюма Насыри, 37), (ул. Сафьян, 5) и Хусайнова (ул. Комсомольская, 42), выстроенные во второй половине XVIII века. Здесь мы можем найти первые незатейливые образцы кованых изделий чисто практического назначения, не служивших специально целям украшения зданий.
В первой половине XIX века вокруг этого ядра стал складываться аристократический центр Татарской слободы, к середине XIX века оформившийся в бывшую Юнусовскую площадь, где селились богатые купцы и дворяне. В это время, в период широкого проникновения архитектуры и эстетики классицизма и застройку Татарских слобод Казани, стали проявляться довольно оригинальные металлические изделия в этом стиле. Их декоративный облик отразил своеобразие татарской культуры и декоративного искусства. Оно проявилось и в компоновке орнамента, и в трактовке отдельных его деталей и вписывалось в стилевые рамки классицизма.
Тогда же возник и общественно-торговый центр Татарских слобод – Сенная площадь. Здесь, на месте нынешнего сквера, когда-то шумел настоящий восточный базар, экзотическая достопримечательность Казани. Вокруг Базарной мечети располагались многочисленные гостиницы, караван-сараи, бани, мастерские ремесленников, торговые лавки, чайханы и закусочные. Тут собирались представители делового мира, заключались сделки, обсуждались последние новости.
Вокруг Сенного базара, на современных улицах Тукая, Парижской Коммуны, Галисгара Камала, части улицы Нариманова во второй половине XIX века селились представители новой буржуазии, разбогатевшие крестьяне, размещались центры татарского книгопечатания, медресе и другие учебные заведения, строились мечети.
К началу XX века массовое кирпичное строительство охватило всю территорию Татарских слобод и особенно районов общественного и аристократического центра. Здесь мы можем встретить образцы художественного металла, отразившие национальные черты татарской городской архитектуры, своеобразное мировоззрение народа, влившегося в культурную общность России, но по-прежнему искавшего свои эстетические идеалы на Востоке.
Исторические традиции местного зодчества, сложившиеся еще во времена Великой Булгарии и Казанского ханства, не были утрачены. Они сохранились здесь в неизменности вплоть до середины XVIII века. Только во второй половине XVIII столетия, когда по всей России в законодательном порядке стала насаждаться новая архитектура в духе петербургского барокко, а генеральные планы городов переделывались на основе регулярной геометрически правильной сетки, на улицах Татарской слободы появились первые редкие здания в европейских стилях барокко, а затем классицизма.
Эти стили, поначалу воспринятые татарами без изменений, с течением времени преобразовывались соответственно вкусам жителей Казани и традициям татарского зодчества. В результате возникли своеобразные черты архитектуры Татарских слобод, прежде всего в планировке, а затем и во внешнем виде зданий.
Начиная с середины XIX века, городская архитектура татар стала приобретать черты национального романтизма, ярко отразившиеся в декоративных деталях фасадов. Двойственность татарской культуры, формировавшейся на основе собственных национальных бытовых и религиозных традиций, но под огромным воздействием русской художественно-эстетической мысли, особенно сказалась в области архитектуры, более других областей материальной культуры подверженной влиянию регламентирующего законодательства.
Несмотря на стилевую общность татарских и русских зданий, общественные, нравственные и эстетические идеалы, выражаемые средствами их архитектуры, были разными. Иным был и язык архитектуры, понятный жителю Татарской слободы, но странный для постороннего.
Декоративные детали в татарской части Казани отнюдь не имели того значения, что в русской архитектуре, где фасады приобретали выразительность за счет силуэта, игры объемов и крупных членений.
Основным декоративным и композиционным средством в татарской архитектуре был цвет, затем средства мелкой пластики и лишь в последнюю очередь металлические решетки. Декоративные элементы фасадов русских зданий выпуклы, сочны, богато моделированы. у татар же главным выразительным средством была графичность и богатая цветовая гамма фасадов и их элементов.
Сказалось это не только на резных и лепных деталях, но и на характере металлических решеток, где татары решительно предпочли плоскостную ковку с минимальным количеством штампованных мясистых деталей, которыми так богаты чебаксинские изделия, что стали неотъемлемой частью архитектуры центральных улиц Казани.
Кованые металлические изделия были важным элементом национального архитектурного декора, хотя их доля в архитектуре татарской части города не была столь велика, как в центре. Однако те металлические изделия, что мы увидим, проходя по улицам Татарской слободы, несут отпечаток национальной психологии ее жителей, дополняют наши представления о татарской архитектуре.
Мы начнем наш осмотр с той части Сенной площади, где, по преданию, поселились первые жители Татарской слободы. Архитектура торговой площади носит совершенно особый характер. Ее специфика состояла в том, что поверхности стен первых этажей зданий были полностью скрыты маркизами, навесами, рекламой или вывешенными товарами и не нуждались ни в каком декоративном убранстве. Поэтому теряли всякий смысл штукатурные наличники, сложные профилированные тяги, ниши, рустовка.
Единственным местом размещения мелкой пластики, не считая, конечно, верхних этажей, служили полотнища дверей и ворот, оконные ставни торговых лавок. Поэтому понять истинное место кованых изделий в довольно неприглядной на первый взгляд архитектуре торговых лавок можно, лишь мысленно реконструировав их живописный облик в прошлом: со всей рекламой арабскими буквами, отсутствующими ныне украшенными орнаментом стальными ставнями и дверями, пестро раскрашенными стенами.
Тогда, казалось бы, малозначительные нюансы в трактовке кованых орнаментов обретают иной смысл и органично вписываются в общий контекст своеобразной декоративной культуры татарских фасадов.
1. Улица КИРОВА (ныне Московская), 58. Дом конца XVIII – 1-й половины XIX века, где жил крупнейший исследователь татарской культуры, профессор Казанского университета К.Ф. Фукс. Здесь останавливался во время приезда в Казань А.С. Пушкин. Строгие фасады этого дома в духе классицизма претерпели реконструкцию в середине XIX века, однако их по-прежнему украшает металлическая решетка балкона характерного классицистического рисунка в виде пересекающихся колец. Места соприкосновения колец украшены солярными знаками – традиционной деталью татарского орнамента.

Как мы уже говорили, в архитектурном декоре периода классицизма зачастую лишь незначительные на первый взгляд детали навевали мысль о народных традициях, а внешне он мог выглядеть обычно, раскрываясь лишь посвященному. Солярные знаки–символы Солнца, сохранившиеся в местном искусстве еще с языческих времен, стали непременным элементом татарского орнаментального искусства. Очень часто этот символ встречается и в народном зодчестве, в деревянной и каменной резьбе всех времен. Символ этот, близкий искусству многих народов, в том числе и русского, прокладывал мосты между искусством русского классицизма и татарским зодчеством, не противореча ни стилевым рамкам одного, ни традициям другого. Ту же роль играли стилизованные изображения цветов и трилистников, родные и близкие вкусу татарина и легко вписывающиеся в стилевую структуру орнаментов барокко и классицизма.
(В настоящее время дом Фукса прошел первый этап возрождения: завершены работы по замене коммуникаций, восстановлению здания по старым чертежам, реставрации фасада - Ред.)
Пройдем по направлению к Базарной мечети.
2. Улица КИРОВА, 68. Лавка Шаги-Ахмета Киселева, середина XIX века. Богатейший лепной потолок, покрытый восточными арабесками, к сожалению, погиб при капитальном ремонте помещения. Сохранились кованые сетчатые ворота в проезде во внутренний двор.
Архитектура этой лавки являет собой яркий пример полной подчиненности торговой функции. Единственным украшением ее голых стен были не сохранившиеся ныне стальные орнаментированные ставни и упомянутые уже кованые ворота. Стены закрывались рекламой, вывешанными товарами и не нуждались ни в какой иной декорировке.
Двустворчатые ворота лавки относятся к очень характерному и довольно распространенному типу подобных изделий в Татарской слободе первой половины и середины XIX века. По стилю эти ворота чисто классицистические, однако нюансы декорировки сближают их с татарскими декоративными традициями.
3. Улица КИРОВА, 70. Номера «Амур», 1912–1915 года. Высокое трехэтажное кирпичное здание выдержано в формах модерна. Архитектура здания с его образно-художественными средствами дает пример чисто ассоциативного сближения с местными традициями, без признаков цитирования мотивов местного зодчества.
В пластически богатом фасаде этого здания металлические элементы почти незаметны.

Прекрасные ворота в духе модерна, лаконичного и очень изящного рисунка служат оазисом для отдыха взора среди геометрических форм архитектуры номеров «Амур». Плавный текущий рисунок створок, обрамленный массивом стены, напоминает живую молодую поросль среди каменных скал. Над далеко выступающим карнизом здания выступает прозрачная кованая решеточка, композиционной основой орнамента которой является перевернутое изображение полумесяца. Ее рисунок столь же далек от буквального повторения каких-либо религиозных или иных символов, как и весь фасад здания, дающий пример высокого понимания синтеза традиции и современности, национального в архитектуре этого периода.

Вернемся теперь к лавке Киселева и свернем налево, в почти не заметный проезд, ведущий к небольшой площади вокруг Тихвинской церкви.
4. ПЕРЕУЛОК ТУКАЕВСКИЙ. Тихвинская церковь, 1740-е годы. Кованый навес над входом в стиле классицизма, 1-я половина XIX века.
Выйдем далее на улицу Габдуллы Тукая и свернем направо, к Султановской мечети.
5. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 10. Дом середины XIX века. Кованая решетка, ограждающая остекленную веранду.
6. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 14. Султановская мечеть, 1868 год. Узорные фасады здания стилизованы в духе романтического «национального» направления. Фасады мечети бедны кованым металлом. Лишь основание гладкого цилиндрического минарета украшалось в прошлом криволинейным кованым навесом с вкомпонованными в рисунок его тимпана «солнышками» и звездами – традиционными мотивами Татарского орнамента. Сейчас этого навеса нет, но сохранилась стальная дверь в мечеть, украшенная солярным мотивом и несложным рисунком из наклепанных стальных полос. Внешняя галерея минарета была ограждена несложной парапетной кованой решеткой в духе классицизма.
7. Ул. Габдуллы ТУКАЯ, 16. Бывший дом Шакир-солдата, 1898 год. Здание, выстроенное в середине XIX века, к концу его получило новое оформление фасадов в восточном вкусе. Кованое ограждение фасадного балкона несложного рисунка типично для середины XIX века и, видимо, сохранилось еще от прежнего фасада. Псевдомавританский стиль дома требует, пожалуй, несколько иного рисунка решетки, хотя балкон в нынешнем его виде не портит и не украшает здания. Здесь опять сказалось, видимо, довольно равнодушное отношение татар к кованому металлу как декоративному средству и перенесение акцента на орнаментацию и яркую раскраску стены, украшенной когда-то, в частности, сложными многоцветными витражами.
8. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 24–26. Бывшие дома Г. Галеева, начало XX века.
В архитектуре домов мы вновь сталкиваемся со стилизацией модерна в духе татарских национальных традиций. Ярким примером поисков национального является и кованая озонная решетка во дворе дома №26. Орнаментальная трактовка в рамках «чистого» модерна не помешала ее творцу внести в композиционную основу рисунка традиционный для татарского орнамента мотив волны, столь характерно проявившийся во всех архитектурно-декоративных формах татарского зодчества, в том числе и в кованом металле. В образном решении этой решетки как в зеркале отразилась основная идея архитектора, поставившего своей задачей очень тактично, нигде буквально не цитируя, связать традиции татарского зодчества с современностью, со стилевыми чертами европейского модерна.
Менее интересен фасадный балкон чебаксинской работы в барочном вкусе, который пышностью ковровой орнаментации ограждения несколько противоречит строгим формам дома №24. В кованый орнамент штампованных узоров, покрывающих криволинейную поверхность решетки, вкомпонованы изображения полумесяцев в обрамлении дубовых и лавровых гирлянд. Подобный же балкон украшает и дворовый фасад дома.
9. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 30. Здесь мы видим купеческую лавку, сохранившую Стальные орнаментальные двери и оконные ставни. Несложные мотивы кованых узоров этих полотнищ чем-то напоминают нам войлочные и кожаные орнаменты южных кочевников, куда уходят и корни традиций татарского искусства.

10. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 31. Бывший дом Г. Сабитова, начало XX века. Фасады этого дома когда-то изобиловали кованым металлом, от которого сейчас сохранились лишь обширный балкон-веранда, кованые ставни и оконные решетки во дворе. Металлические детали дополняли узорную кладку стены и подчеркивали буквальностью заимствований более абстрактные мотивы чисто архитектурных средств выражения национальных традиций. Например, кованые спирали, составившие орнаментальную основу оконной решетки, напоминают узоры восточных ковров, а орнаменты, покрывающие плоскость стальных ставен, близщки традиционным узорам кожаной мозаики.
Очень эффектны кованные детали, украшающие опоры веранды. Их ветвящиеся спиралевидные мотивы дополнены объемными побегами, листьями цветами, стилизованными в духе модерна.
11. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 40. Ограда мечети Галеева, 1-я половина XIX века. Наиболее интересна здесь калитка ограды, выполненная в технике плоскостной ковки и дополненная штампованными накладными деталями и крученым прутом. Кованые ажурные узоры, составляющие сплошной ковровый рисунок полотнища калитки, набраны из обычных для русской классицистической архитектуры орнаментальных мотивов: меандра, волют, растительных побегов, прямоугольной сетки, колец, крученого прута, штампованных деталей. В то же время эти узоры образуют композицию, очень характерную для декора местных архитектурных памятников или каменной резьбы татарских надгробий,
Полотнища ворот мечети имеют более скромный облик, хотя и объединены с калиткой общими мотивами: таким же растительным орнаментом, прямоугольной сеткой, розеткой на нижней части полотнищ.
Интересно проследить соотношения образного строя этих кованых деталей со скромной архитектурой мечети в духе позднего, классицизма (реконструкция 1870-х гг.). Вход – наиболее важная часть фасада в татарской архитектуре, и значение, которое придавалось его оформлению, порой превышало значение самого уличного фасада, который в традиционном варианте вообще скрывался за высокой оградой, а не выходил на улицу.
12. Улица Габдуллы ТУКАЯ. Парапетная ограда площади. Решетка выкована в конце 1970-х годов в духе развития орнаментальных традиций татарского искусства.
13. Улица ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ, 20. Бывший магазин Каримовых, 1906 год. Решетка над каменной оградой, рядом с порталом главного входа в здание издательства Каримовых. Несмотря на ренессансный характер орнаментации, решетка хорошо вписывается в систему «национального» декора магазина Каримовых, ассоциируясь с народными орнаментами татар.
14. Улица ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ, 16. Решетка ограждения крыши. Середина–2-я половина XIX века.
15. Улица ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ, 10. Кованые ворота в хозяйственный двор доходного дома Апаковых. Середина XIX века.

16. Улица ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ, 9. Номера «Караван-Сарай». Середина XIX века. Здесь мы можем увидеть вновь прекрасный пример переработки татарских орнаментальных традиций в металлической ковке. Таковы кованые узоры, покрывающие стальные полотнища Дверей в складские помещения Караван-Сарая со двора здания.
Теперь вернемся к перекрестку и пройдем к новому зданию Татарского академического театра имени Галиасгара Камала.
17. Улица КИРОВА, 61/14. Бывшие номера «Булгар». Архитектор Романов, 1866 год. Реконструкция начала XX века. Угловая башенка в виде четырехгранного шатра придала фасадам этого позднеклассического здания черты эклектической архитектуры. Формы четырехгранного шатра, завершенного узорчатым шпилем на орнаментальном «яблоке», перекликаются с шатровыми завершениями минаретов, которые так же точно традиционно членились карнизами на три части.
Ассоциации продолжает шпиль, композиционно решенный в виде стержня с нанизанными на него уменьшающимися в диаметре «бусинами», но вместо символа ислама здесь символ Жизни – Зилант.
(Здание снесено, заменено новоделом, который лишь издали, если не смотреть на крышу, напоминает старинные формы. Единственно, что сохранено, - архитектурное решение углового входа - Ред.)
Пересечем улицу Татарстан и пойдем по берегу Кабана по направлению к мечети Марджани.
18. Улица КОМСОМОЛЬСКАЯ, 8. Скромные позднеклассические формы деревянного флигеля 1-й половины, Х1Х века дополнены лаконичного рисунка классицистическими оконными решетками. Столь же просты и элегантны узоры, покрывающие стальные полотнища дверей в складские помещения во дворе.
19. Улица КОМСОМОЛЬСКАЯ, 16/1. Бывший дом Вали-бая, начало XIX века. Другой пример купеческого дома периода классицизма, на много богаче, чем предыдущий. Чисто утилитарное назначение кованых решеток и в этом здании привело к скромным лаконичным решениям их орнаментального рисунка, стилизованного в традициях классицизма. Таковы ставни окон хозяйственного первого этажа, покрытые прямоугольной Сеткой из стальных полос, и оконные решетки каменного флигеля с улицы 3. Султанова. Его фасад декорирован сдвоенными пилястрами, и классицистические стальные решетки придают особую нарядность этому служебному зданию.
Свернем на улицу Зайни Султанова, к ограде мечети Марджани.
20. Улица Каюма НАСЫРИ, 17. Ограда мечети Марджани, 1840-е годы. Довольно любопытный образец кованого изделия в стиле классицизма представляет калитка бокового входа в мечеть с улицы 3айни Султанова. Это уже известный нам тип калитки с сетчатым полотнищем и рисунком бордюра, стилизованными в духе традиций татарского орнаментального искусства. Завершение калитки, и рисунок ее нижнего, глухого полотнища представляют собой также распространенный в классицизме тип орнамента, но в то же время близкий к татарским народным мотивам. Кованая калитка хорошо вписывается в образный строй самой ограды в духе классицизма, но решенной с применением традиционных элементов татарской монументальной архитектуры, где в основу композиции столбов ограды положены формы булгарских средневековых минаретов.
Кованые полотнища главных ворот в мечеть изготовлены в 1960-х годах и стилизованы в духе рядовых кованых изделий середины XIX века, но с подчеркнуто стрельчатым абрисом полотнищ в духе традиционных форм местного зодчества.
21. Улица Каюма НАСЫРИ, 27. Купеческая лавка середины XIX века. Стальные двери в лавку орнаментированы мотивами, близкими традиционным формам татарского орнамента.
Вернемся к перекрестку и свернем на улицу Фатыха Карима.
22. Улица Фатыха КАРИМА, 9. Фасады дома начала XX века, декорированы резными накладными деталями в духе татарских орнаментальных традиций. Кованый навес в стиле модерн необычайно обогащает фасад ажурной орнаментальностью своих узоров. Несмотря на отсутствие ясной стилизации в каком-либо «национальном» духе, орнаментация навеса живо ассоциируется с традиционными мотивами на фризе дома и поддерживает впечатление своеобразия его архитектуры.
23. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 67/14. Бывший дом Б. Апанаева, реконструкция 1906 года.

Эклектичная архитектура дома Апанаева отличается продуманностью и гармонией всех деталей фасада и активным внедрением кованого металла в его структуру. В этом здании, предположительно спроектированном Г.Г. Рушем, металл, как и в других его произведениях, занимает подчиненное место по отношению к крупной пластике и лишь подчеркивает основные акценты фасада.

Таковы кованый затейливый шпиль (утрачен), криволинейный на цепях барочный навес, ажурные кованые ворота и ограждение крыши (утрачены), решетки в окнах первого этажа и в круглом окне служб, кованые ворота в подвал и ограждение балкона во дворе.

Все эти изделия отличает прекрасный рисунок орнамента, динамичный силуэт и филигранная техника изготовления отдельных деталей.
24. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 75. Дом конца XIX – начала XX века. Весь кованый металл, сопровождающий архитектуру этого особняка, отличается четкой регулярностью плоскостного орнамента, лишь местами дополненного деталями в виде растительных мотивов. Большинство изделий имеет структуру мелкого повторяющегося орнамента, в целом воспринимающегося как четкий ковровый рисунок. Среди них ворота и калитка, навес за ними (утрачены), решетка ограды с двумя калитками, легкий плоский навес над парадным входом за ней, ограждение открытой лестничной клетки со двора. Все эти изделия прекрасно соответствуют мелкой дробной пластике фасада, четкой регулярной структуре его кирпичных узоров.
25. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 77. Дом с лавкой, начало XX века. Образное решение здания близко предыдущему. Мелкая пластика фасада обогащена лаконичными орнаментальными вставками, стрельчатыми рекламными картушами и исчезнувшими ныне металлическими воротами и орнаментальными ставнями. Такие стальные ставни, покрытые наклепанными узорами в духе татарских орнаментов, сохранились со стороны двора.

26. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 84. Бывший дом Ишмуратова, 1900 год. Здание, реконструированное в начале XX века в духе неоклассицистического направления модерна, дополнено декоративными решетками ограждения балкона и крыши. Балконная решетка (выполнена в виде стрельчатой аркады, решетка крыши – в виде несложного орнаментального мотива. Национальный характер архитектуры здания внешне выражен чисто ассоциативными средствами: через стрельчатые формы аттика и решетки балкона, применением традиционного эркера, зеленых керамических вставок на охристом фоне стены и т. д.
27. Улица Габдуллы ТУКАЯ, 74. Дом Шамиля. Архитектор Г.Г. Руш. Построен в 1904 году. Здание составляет единый ансамбль с домом Апанаева, находящимся на противоположной стороне площади. Как и все произведения Руша, его отличает активный силуэт, крупная пластика фасада, подчиненное положение кованого металла.
Архитектура здания навевает образы французских замков XVI столетия, и лишь излюбленные в архитектуре татарских купеческих особняков эркеры, витражи, отсутствие богатого лепного декора да остроконечная шатровая башенка говорят о проявлении вкуса заказчика.
Металлические детали фасадов выполнены в три строительных периода. К началу XX века относятся шпили над шатрами, флюгер и сетчатая решетка внешней ограды, обычное для Казани изделие в духе эклектизма. Балкон с бокового фасада поставлен при капитальном ремонте здания в середине пятидесятых годов и не имеет отношения к образному решению фасадов. Решетка ограждения крыши и ворота в духе романтической архитектуры фасадов выкованы в 1985 году при реставрации здания (арх. Н.X. Халитов).
Мы заканчиваем наш третий маршрут на самой площади – бывшем общественном и аристократическом центре татарской части города. Здесь когда-то селились богатейшие купцы и мурзы Юнусовы, Апаковы, Апанаевы, Мустакимовы, Алкины. Здесь проходили народные манифестации и официальные торжества. Здесь в середине XIX века была открыта Татарская учительская школа (ул. Г. Тукая, 73) – очаг просветительства и европейской образованности в крае.
В 1986 году в доме №74 улице Габдуллы Тукая в честь 100-летия со дня рождения поэта был открыт музей поэта и проведены большие работы по реставрации площади и улицы Тукая. Площадь, после десятков лет забвения вновь вернула себе роль общественного центра.
Читайте в других публикациях:
Металлическое кружево Казани - путеводитель Ниаза Халитова
Металлическое кружево Казани. Публикация 1
Металлическое кружево Казани. Публикация 2
ОТ РЕДАКЦИИ:
Публикация подготовлена студенткой Казанского федерального университета Ангелиной Ширяевой, проходящей производственную практику в редакции. Она проиллюстрирована снимками автора (чаще всего они черно-белые) и Ангелины, которая прошла с фотоаппаратом по адресам, подсказанным путеводителем. Так что вы увидите металлическое кружево 2015 года. Оно в значительной степени обновлено, поскольку многие дома в исторической части Казани прошли масштабную реставрацию, а кое-где – процесс реконструкции.
Некоторые образцы металлического кружева, представленные на снимках Ниаза Халитова, в настоящее время утрачены, как и здания, которые они украшали.
По мере необходимости редакция вносила в текст некоторые уточнения, например, по состоянию зданий, которые попали в поле зрения автора путеводителя, по названиям улиц.













18.11.2016
Из архива

Металлическое кружево Казани. Публикация 2


Маршрут пролегает в направлении древней Арской дороги, соединившей когда-то столицу Казанского ханства с городами ее северных провинций. С тех времен и именуется эта сторона Арской, а гладкое поле вдоль берега Казанки, по которому шла эта дорога – Арским. Наша экскурсия будет охватывать ту часть города, что расположилась на самом поле и на его изрезанных когда-то оврагами восточных и западных склонах. Именно в этих границах сосредоточены наиболее интересные произведения художественной ковки дореволюционного времени. Их обзору посвящена наша вторая экскурсия.
Во время ханства Арское поле начиналось прямо от стен крепости и служило местом торговых ярмарок и военных игр. Первые постройки здесь появились, вероятно, только в XVII веке. В течение XVIII века в эту сторону постепенно расширяются границы города. Появляются улицы Арская (ныне К. Маркса) и Казанская (ул. Б. Красная).
После большого пожара 1766 года участок, прилегающий к Кремлю, впервые был застроен типовыми каменными домами по «образцовым» чертежам в духе петербургского барокко. Эта уникальная застройка и по сей день сохранила приметы того времени.
Еще в XVIII веке, по географическим понятиям того времени, граница Европы и Азии пролегала по середине Арского поля и обозначалась Сибирской заставой, расположенной на пограничном овраге (сейчас это место слияния улиц М. Горького и К. Маркса). За нею уже начинался Сибирский тракт. Черта города проходила в районе нынешней площади Свободы, и в течение первой половины XIX века она постепенно отодвигалась к границе городского кладбища, за которым так и закрепилось название Арское. Здесь мы можем встретить немало дворянских усадебных построек классический и ампирной архитектуры, разбросанных на живописных тогда окраинах Арского поля.
К концу XIX века, когда границы города вплотную подступили к огромному Ометьевскому оврагу (ныне ул. Красной Позиции), прежняя разреженная ткань застройки быстро и плотно заполнилась пышными купеческими особняками и «казенными» зданиями. В то время и образовалась здесь своеобразная смесь чисто классических и позднееэклектических зданий, выстроенных с большим вкусом и размахом по проектам лучших губернских архитекторов.
За Арским кладбищем идет сплошная мещанская и небогатая купеческая застройка, ярко обозначающая границы расселения различных социальных слоев горожан.
Зная, таким образом, о закономерностях исторического развития Арской стороны и ее архитектуры, мы легко поймем и причины появления в этой части Казани тех или иных видов металлических архитектурных изделий. Среди них нет особенно древних, однако образцы, что сопровождают архитектуру дворянских и купеческих особняков, отличаются высокими художественными качествами и могут считаться лучшими примерами кованого художественно-декоративного металла Казани.
Начнем маршрут от древних стен городской цитадели – Кремля.
1. Улица Карла МАРКСА, 3. Бывший дом Ф.В. Матюнина, построен 1857 году. Ограда, 2-я половина XIX века. Ковка, эклектизм.
2. Улица Карла МАРКСА, 5. Ограда, балкон, середина XIX века. Ковка – эклектизм.
3. Улица Карла МАРКСА, 6. Ворота, ограждение крыши, начало XX века. Ковка, эклектизм.
4. Улица Карла МАРКСА, 8. Бывший дом Ремезовой, реконструкция начала XX века. Дом стоит на одном из немногих перекрестков Казани, почти полностью сохранивших облик конца XVIII века. Композиция дома Ремезовой еще сохраняет черты того времени, несмотря на эклектичную декорировку начала XX века. Наиболее ярким компонентом этого достаточно строгого фасада являются прекрасно выполненные кованые изделия: решетки балкона, навес над парадным, ограда и флагодержатели «в барочном вкусе».

Пройдем налево по улице Миславского к комплексу Богородицкого мужского монастыря (в прошлом женский).
5. Улица Большая КРАСНАЯ, 5. Ограда бывшего Богородицкого монастыря. Середина XIX века. Сохранились замечательные кованые ворота главного входа в монастырь и калитка. Орнаментальная решетка полотнищ ворот и калитки выкованы из толстого прута одного сечения в духе классицизма и заметно оживляют строгую личную ограду монастыря.

Ворота на территорию монастыря к Крестовоздиженскому собору

Свернем налево на улицу Красина (ныне Япеева).
6. Улица БЕХТЕРЕВА, 1. Балкон, середина XIX века. Ковка, классицизм.
7. Улица. КРАСИНА, 14. Здание бывшей гимназии Мануйловой, 1911 год. Ограждения балконов, шпиль, навесы во дворе. Ковка, модерн.
Вернемся к перекрестку и пойдем налево по улице Бехтерева.
8. Улица БЕХТЕРЕВА, 9. Бывший дом Р.М. Королькова, первая половина XIX века. Ограда, конец XIX – начало XX в. Ковка, эклектизм.
9. Улица БЕХТЕРЕВА, 11. Бывший дом Пифиевой. Навес, начало XX века. Ковка, псевдобарокко.
Свернем направо на улицу Городецкого и выйдем на улицу Большую Красную.
10. Улица Большая КРАСНАЯ, 15/9. Бывший дом А.Ф. Лихачева, 1834 год. Архитектор П.Г. Пятницкий. Обширный «барочный» кованый балкон не портит ампирного фасада дома, хотя и несколько не вписывается в единую стилевую систему декорировки стены.

11. Улица Большая КРАСНАЯ, 19. Бывший дом Сырнева. Ограда, начало XX века. Ковка, псевдоготика.
12. Улица Большая КРАСНАЯ, 21. Балкон, начало XX века. Ковка эклектизм.
13. Улица Большая КРАСНАЯ, 23. Бывший дом Лохтина. Решетка под аркой ворот, середина XIX века. Ковка, классицизм.
Свернем направо и пройдем по улице Лобачевского до улицы Карла Маркса.
14. Улица Карла МАРКСА, 27. Бывший дом Н.М. Бутлеровой, конец XVIII – начало XIX века. Реконструкция начала XX века,
К 1-й половине XIX века можно отнести кованый навес над входом с улицы Лобачевского, украшенный штампованными накладками в виде звездочек и колосьев. Классицистические формы этого, навеса несколько неожиданны на эклектичном фасаде здания.

Кованые изделия начала XX века на эклектичном фасаде дома удачно сочетаются с его строгими формами. Среди них ограждение крыши в виде несложного, но изящного крупного орнамента, и балкон с криволинейной «барочной» решеткой, дополненной лаконичными штампованными растительными вставками, сетчатый рекламный картуш.


Отсюда открывается вид на башенки бывшей немецкой кирхи (лютеранской церкви, арх. Л.К. Хрщоновнч, 1860 г., в духе псевдоготики).
15. Улица Карла МАРКСА, 26. Дом при Казанской лютеранской церкви (реконстр. 1861 г., арх. Жуковский). Балконы в стиле модерн.
Продолжим движение по улице Лобачевского до улицы Дзержинского.
16. Улица ДЗЕРЖИНСКОГО, 25. Бывший дом Гордеева, 1832–1833 годы. Архитектор А.К. Шмит. Оконная решетка цокольного этажа дома с улицы Лобачевского в виде завершенных металлических полос относится к самому раннему типу кованых изделий. Решетки такого вида встречаются в зданиях XVI–XVII веков. Остальные металлические изделия: сетчатые балконы с улицы Лобачевского и Дзержинского (барокко), ограждение верхней (барокко) и нижней (классицизм) веранды, другие ограждения (эклектизм) появились здесь лишь в начале XX века.
17. Улица ДЗЕРЖИНСКОГО, 19. Бывший дом Лопатина, начало XX века, стиль модерн. Кованые изделия этого здания выполнены в духе неоклассического направления модерна и характеризуются строгим ритмом членений, лаконичными декоративными вставками в виде растительных гирлянд и стилизованных цветов. К ним относятсябалконные ограждения, парапетная решетка ограждения крыши, флагодержатели.
Вернемся к перекрестку.
18. Улица ДЗЕРЖИНСКОГО, 27/8. Бывший дом Сахарова – Головиной, реконструкция начала XX века. Осмотр кованых декоративных элементов этого здания доставляет истинное удовольствие. Несмотря на путаницу стилей, фасад здания дышит уютом, радует глаз тщательно выполненными деталями. Особенно обогащают его произведения художественной ковки, изготовленные в начале XXI века. Выполненные в различной манере и различных стилях, они, тем не менее, органично вписываются в общую декоративную систему фасадов. Среди них угловой балкон в барочном вкусе ограждение узкого балкона третьего этажа, верхняя и нижняя решетки ограждения лоджии (модерн), флагодержатели на столбах ворот и оконная решетка во дворе (эклектика).

Направимся обратно по улице Лобачевского.
19. Улица ЛОБАЧЕВСКОГО, 8. Бывший дом И.М. Кузнецова, 1862 г. Архитектор Тихомиров. Здесь интересна кованая «готическая» решетка, ограждающая веранду.
20. Улица ЛОБАЧЕВСКОГО, 10. Бывший дом Подуруевой, 1906 г. Архитектор Ф.Р. Амлонг. Архитектура здания отличается какофонией «стилей» как на фасадах, так и в интерьерах. Кованые металлические детали все выдержаны в духе барокко. Среди них сетчатая внешняя ограда с меандровым бордюром и шпили над зданием.

В здании офис Союза композиторов РТ
Свернем направо на улицу Карла Маркса.
21. Улица Карла МАРКСА, 34. Бывший дом Пермякова, конец XIX века. Ворота, балконы, флагодержатели. Ковка, эклектизм. Балкон во дворе, начало XX века. Ковка, модерн.

В доме Пермякова сегодня Национальная библиотека Республики Татарстан
22. Улица Карла МАРКСА, 36. Бывший дом Пермякова. Ворота, середина XX века. Сварка, советский неоклассицизм.
Пересечем площадь Свободы.
23. ПЛОЩАДЬ СВОБОДЫ. Здание бывшего Дворянского собрания. Архитекторы М.П. Коринфский, И.П. Ефимов, 1843-1852 годы. Неоренессансный фасад этого здания украшает литая чугунная решетка ограждения балкона в духе классицизма, а на боковом фасаде сохранился лаконичный классический навес.
Кованая внешняя ограда в виде строгого ряда вертикальных прутьев на каменных столбах хорошо сочетается с ритмическими членениями фасада.
Продолжим путь налево по улице Пушкина.
24. Улица ПУШКИНА, 28. Бывший дом А.Я. Литвинова, 1957 г. Ограда, середина XIX века. Ковка, классицизм. Балконы во дворе, начало XX века. Ковка, модерн. Навесы во дворе, начало XX века. Ковка.
25. Улица ПУШКИНА, 34. Бывший дом Губкина. Балкон, начало XX века. Ковка, модерн.
26. Здание обкома КПСС (ныне Дом правительства РТ. Старое здание было снесено, новое построено по другому архитектурному проекту. Но мы оставляем комментарий автора -Ред.)
Ворота, 2-я половина XX века. Сварка, татарский романтизм.
Свернем направо и по улице Бассейной выйдем на улицу Малую Красную.
27. Улица Малая КРАСНАЯ, 8. Бывший дом Фигурнова. Ограда, балконное ограждение, украшение балки ворот, начало XX века. Ковка, неоготика.
28. Улица Малая КРАСНАЯ, 6. Бывший дом Зиминской. Ограждение, приямка, середина XIX века. Ковка, классицизм.
29. Улица Малая КРАСНАЯ, 2. Бывший дом Русских; ворота, 2-я половина XX века. Сварка, татарский романтизм;
Выйдем вновь на улицу Большую Красную.
30. Улица Большая КРАСНАЯ, 35. Бывший дом Венецианова; Ограда, середина XIX века. Ковка, классицизм.
31. Улица Большая КРАСНАЯ, 38. Бывший Дом дворянства, 1913–1914 гг. Ограда, флагодержатели, ограждение крыши. Ковка, неоклассицизм.
32. Улица ЖУКОВСКОГО, 14. Здание бывшей гимназии Л.П. Щумковой, конец XIX – начало XX века. Фасад здания принимает несколько эклектичный характер благодаря разностильным кованым изделиям. Наиболее «сильной» деталью его является великолепный кованый навес над парадным входом.
Вычурные эклектичные его формы, к сожалению, противоречат по стилю как самой двери, так и близлежащим плоскостям стены. Поэтому этот навес, возможно, - одно из лучших произведений чебаксинской ковки в Казани, нельзя считать удачным дополнением достаточно гармоничного «неоренессансного» фасада здания. Столь же не соответствует стилю здания геометрическая решетка в духе модерна, обрамляющая свес крыши.

33. Улица Большая КРАСНАЯ, 45. Бывший дом Е.А. Мальковской, 1-я половина XIX века, реконструкция 2-й половины XIX века. Кованый навес, эклектизм, начало XX века. Пример неудачного переноса (перенесен в 1984 г. с ул. Тукая, 25) со здания, где он вполне соответствовал фасаду, в иную среду и иные масштабные соотношения. Навес откровенно мал для обширной плоскости стены и теряет на ее фоне все свои преимущества; красивую орнаментальную графику тимпана и кронштейнов, мелкую изящную пластику деталей.
34. Улица Большая КРАСНАЯ, 47. Бывший дом И.И. Степанова, середина XIX века. Одноэтажное кирпичное здание выдержано в скромных формах позднего классицизма. Вход в него украшен плоским козырьком, прозрачный кованый орнамент которого читается силуэтом на фоне оштукатуренной стены и бросает на нее красивую ажурную тень.
Оригинальна стальная решетка внешней ограды здания на кирпичных столбах. Ее изящный рисунок подчеркнут утолщенным волнистым абрисом и штампованными цветами. Искусно выкованная ограда слишком хороша для скромного фасада флигеля. Не сочетается она и с плоскостной ковкой навеса.
Ворота, выкованные уже в середине XX столетия, умело стилизованы в духе ограды, хотя и несут явный отпечаток современного орнаментального искусства Татарстана, развивающегося в русле народных традиций.
35. Улица Большая КРАСНАЯ, 49. Бывший дом профессора Казанского университета Геркена. Здесь наиболее интересен литой чугунный навес в духе эклектизма 2-й половины Х1Х века над входом в деревянный пристрой во дворе. Пластически богатый рисунок орнамента обычен для того времени.
36. Улица Большая КРАСНАЯ, 52. Бывший дом Токарева. Калитка, начало XX века. Ковка, модерн. Замечательная по рисунку и технике исполнения, калитка несколько формально «приложена» к фасаду середины XIX века (или более раннему), «загримированному» в духе начала XX века. Другие детали, неплохие сами по себе, также имеют мало отношения к архитектуре самого здания.

37. Улица Большая КРАСНАЯ, 51. Бывшее здание Общины Красного Креста, середина XIX века. Крупный кованый навес, изготовленный в 1-й половине – середине XIX века, хорошо подходит по стилю и размеру протяженному фасаду здания в духе позднего классицизма.
Свернем налево на улицу Гоголя.
38. Улица ГОГОЛЯ, 25. Балкон, ворота, начало XX века. Ковка, эклектизм.
39. Улица ГОГОЛЯ, 27. Балкон, конец XIX – начало XX века. Ковка, псевдобарокко.
40. Улица ГОГОЛЯ, 29. Бывший дом Порфирьева – Пора. Протяженная решетка ограждения балкона с дворовой части дома прекрасно гармонирует с псевдорусской кирпичной декорировкой фассада. Обширный двухъярусный балкон на металлических столбах с коваными кронштейнами и изящная плоскостная ковка решетки ограждения необычайно украшают фасад флигеля.
41. Улица ГОГОЛЯ. 31. Бывший дом А.И. Пора. Деревянный дом в стиле модерн, 1905 г. Это одно из немногих сохранившихся деревянных зданий Казани, выстроенное в формах «чистого» европейского модерна. Вся архитектура этого особняка строится на последовательном раскрытии при приближении все более мелких деталей– начиная от динамичного силуэта и богатой крупной пластики фасада, затем крупных фархверковых членений стены, ажура деревянных консолей, и кончая тончайшим рисунком металлической решетки балконных ограждений, которые играют роль последнего, заключительного аккорда в этой симфонии форм и пластики. Кованые узоры балконов – яркий образец архитектурного орнамента модерна. Они строятся на сочетании линейного рисунка со стилизованными растительными мотивами и глухих плоскостей с прорезанными узорами. Тонкий ажур кованой решетки противопоставляется здесь массивным деревянным плоскостям элементов балкона.
Вернемся теперь к перекрестку и вновь направимся по улице Большой Красной.
42. Улица Большая КРАСНАЯ, 58. Бывший дом Чепурина, 1906 г. Легкий изящный кованый навес в «барочном вкусе» начала XX века красиво смотрится на фоне тяжеловесных строгих форм эклектичного фасада. Оригинальная форма и кружевные детали этого изделия сразу привлекают внимание, а умело скрытые под изящными изгибами и штампованными деталями конструкции придают ему воздушность и легкость.
43. Улица Большая КРАСНАЯ, 55а. Бывшее здание интендантства, 1-я половина XIX века. Навес, середина XIX века. Ковка, классицизм. Многоплановая богатая ажурная композиция эффектно освещается солнцем и отбрасывает орнаментальную тень на оштукатуренную поверхность стены. Мелкий регулярный рисунок кованых узоров хорошо соответствует ритму оконных проемов фасада. Красиво смотрятся на фоне гладкой стены объемные спирали кованых флагодержателей.
44. Улица Большая КРАСНАЯ, 63. Бывший дом Стопани. Навесы, середина XIX века. Ковка, эклектизм. Навес со двора, 1–я половина XIX века. Ковка, классицизм.
Вернемся к перекрестку и свернем на улицу Комлева (ныне Муштари).
45. Улица КОМЛЕВА (ныне Муштари), 35. Бывший дом Аристова. Навес, балкон, конец XIX века. Ковка, эклектизм.
46. Улица КОМЛЕВА, 33. Бывший дом К.С. Олешкевича, реконструкция 1906 г. Архитектор К.С. Олешкевич. Этот особняк в стиле модерн достаточно насыщен коваными деталями, созданными по оригинальным эскизам в духе «чистого» модерна. Среди них необычного рисунка и пластики ограда, извилистые кронштейны под карнизом подковообразного портала входа.
Кованые ограждения крыши и балкона, к сожалению, не сохранились и заменены в 1979 г. на другие, стилизованные, впрочем, также в духе модерна, но достаточно стандартного вида. Кованый металл особняка Олешкевича производит впечатление вьющихся растений, оплетающих гладкие стены здания, и это придает ему интимность, свойственную загородным виллам того времени.
Выйдем к перекрестку.
47. Улица Карла МАРКСА, 55. Бывший дом Апехтиной. Кованый навес над парадным входом, начало XX века, модерн.
48. Улица Карла МАРКСА, 64. Дом бывшего командующего войсками Казанского военного округа.

1906 г. Архитектор К.Л. Мюфке. Кованый металл является существенным компонентом архитектуры этого особняка. Свободная компоновка объемов, характерная для архитектуры модерна, получила в нем образное выражение через декоративные формы эклектизма.

Безупречный вкус и чувство меры, отличающее творчество К.Л. Мюфке, в полной мере проявилось в архитектуре дома Сандецкого. Динамичные объемы здания всюду подчеркнуты решетками и балюстрадами, эффектно рисующимися на фоне неба.

Богатая пластика стены сопровождается энергичными выносами кованых навесов, привлекающих внимание искусно выполненными деталями. Затейливые фасады читаются сквозь ажурный рисунок ограды и ворот, интимная же часть дома скрыта за глухой каменной стеной.
Искусство архитектора проявилось и в выборе рисунка решеток, способа их отделки. Удаленные от зрителей ограждения крыш и шатра имеют простой, крупный рисунок, а подобная же решетка на крыше бывшей конюшни значительно мельче, изящнее, тоньше выкована. Зато решетки внешней ограды, ворот и калитки, к которым мы можем приблизиться вплотную, поражают красотой тщательно выкованных стальных листьев, цветов, растительных побегов.
Великолепным произведением художественной ковки по металлу может послужить и плоский козырек над парадным входом в здание, украшенный изображениями Зилана – древнего герба Казани, цветами, шишечками, лозами и листьями.
49. Улица Карла МАРКСА, 66. Бывший дом Александрова, 1875 г. Архитектор П.Е. Аникин. Это здание с довольно безликими фасадами украшено яркими в образном отношении произведениями художественного литья и ковки. Наиболее интересны из них две симметрично расположенные решетки балконных ограждений с главного фасада (правая утрачена в 1970-х гг.). Их пластически богатый геральдический рисунок включает в себя аллегорические изображения Зилана, стилизованные под античных грифонов.
Орнаментальный рисунок ограждений балкона и крыши выдержан в псевдорусском стиле 2-й половины XIX века.
Внешняя ограда, середина XIX века. Ковка, классицизм.
50. Улица Карла МАРКСА, 68. Здание Казанского химико-технологического института им. С.М. Кирова (ныне Казанский национальный исследовательский университет - Ред), 1936 г. Архитекторы Р.С. Гурьев-Гуревич, И.Г. Гайнутдинов. Внешняя ограда выкована по образцу ограды дома Александрова (ул. К. Маркса, 66), классицизм.
51. Улица Карла МАРКСА, 61. Бывший дом Александрова. Начало XX века. Внешняя ограда,;балконы, ворота, навесы, оконные решетки, ограждения крыши, флагодержатели, начало XX века. Ковка, псевдобарокко.
52. Улица Карла МАРКСА, 63. Бывший дом С.М. Марко, 1906–1907 гг. Здание, стилизованное в духе неоклассического направления начала XX века, декорировано с применением разнообразных античных мотивов. Той же идее подчинены и кованые металлические изделия чебаксинской работы на фасадах здания. Рисунок балконных ограждений, навеса над парадным, внешней ограды строго выдержан в классицистических традициях и выполнен с большим искусством и тщательностью. Очень изящен, хотя несколько маловат по отношению к массе здания, кованый шпиль е флюгером, увенчивающий чешуйчатый купол над угловой частью дома.
53. Улица Карла МАРКСА. Ограда сквера имени Льва Николаевича Толстого, середина XX века. Чугун, литье, классицизм.
54. Улица Карла МАРКСА, 72. Здание бывшего Промышленного училища (ныне один из учебных корпусов КНИТУ-КХТИ - Ред.), 1899 г. Архитекторы К.С. Олешкевич, С.В. Бечко-Друзин. Внешняя ограда, середина XX века. Чугун, литье, классицизм.
55. Улица Карла МАРКСА, 65. Здание бывшего Коммерческого училища. 1907–1911 гг. Архитектор Д.В. Розов. Строгий «неоренессансный» фасад главного корпуса сопровождает столь же лаконичная кованая решетка ограждения палисадника, зато небольшой уютный одноэтажный флигель (арх. П. П. Голышев) справа от него декорирован со всей пышностью, какую дают возможности художественной ковки в умелых руках.

Псевдобарочный фасад флигеля сопровождает кованая ограда с монументальными воротами в барочном вкусе. Ее изящный орнаментальный рисунок дополняют накладные штампованные детали, обогащающие и без того разнообразный арсенал декоративных приемов художественной ковки: кручение, насечка, плоскостная и объемная ковка, прокат и наложение планов. Эта ограда является одним из лучших произведений художественного металла Казани.
Теперь перейдем улицу.
56. Ограда сквера. Середина XX века. Чугун, литье,
Пересечем сквер и выйдем на улицу Максима Горького.
57. Улица Максима ГОРЬКОГО, 62/6. Бывшее общежитие Казанского государственного университета, 1903 год. Навес, ограждение крыши, начало XX века. Ковка, модерн. Изделия достаточно изящны по рисунку, хотя и не отличаются характерной для Казани тщательностью исполнения.
58. Улица Максима ГОРЬКОГО. 28. Здание бывшего Католического костела, 1858 год. Архитектор П.Т. Жуковский. Здание ограждает литая решетка «церковного» рисунка. С улицы Толстого – кованые эклектичные ворота конца XIX – начала XX века, завершавшиеся в прошлом «латинскими» крестами. (В настоящее время одно из зданий КНИТУ-КАИ - Ред.)
С улицы Максима Горького часть сетчатой ограды выдержана в духе псевдобарокко начала XX века. Здесь же оригинальный флагодержатель того же стиля.
59. Улица Максима ГОРЬКОГО, 26. Бывший дом Даниловой, начало XX века. В проездной арке дома сохранились кованые ворота в стиле модерн. Изящный ажурный орнамент решетки полотнищ несколько мелковат и не соразмерен обширной плоскости фасада. Неплохо смотрятся на рустованной поверхности стены кованые объемные флагодержатели стандартного для Казани образца. Кроме того, во дворе дома находится целый комплект кованых изделий: навесы (модерн), ограды и балконы (эклектизм).
60. Улица Максима ГОРЬКОГО, 27. Бывший дом М.И. Долгова. Кованая калитка ворот, 1-я половина ХIХ века.
61. Улица Максима ГОРЬКОГО, 23/27. Бывший дом Крупеникова, конец XVIII – начало XIX века. Перестройка 1866 года. Монументальный навес над входом в это раннеклассическое здание, несколько искаженное реконструкцией середины XIX века, может служить хорошим образцом кованого изделия 1-й половины XIX века. По крайней мере, это точно можно сказать о его кронштейнах.
Техника исполнения и рисунок тимпана больше напоминают изделия середины XIX века. Кованая ограда слева от здания была изготовлена в 1970-х годах по образцам конца XIX – начала XX века (ул. Горького, 28 и др.) в духе псевдобарокко. Таковы же калитка и шпили воротных столбов.
Вернемся к перекрестку и направимся вдоль сквера по улице Комлева.
62. Улица КОМЛЕВА (ныне Муштари), 22. Бывший дом Иванова. Балкон, конец XIX – начало XX века. Ковка, псевдобарокко.
63. Улица КОМЛЕВА, 20. Бывший дом Н. Киселева. 1910 год. Архитектор К.С. Олешкевич. Флагодержатели, начало XX века. Ковка, эклектизм.
Свернем налево на улицу Щапова.
64. Улица ЩАПОВА, 39/18. Бывший дом Хворова, 2-я половина XIX века. Кованый балкон, начала XX века. Модерн.
65. Улица ЩАПОВА, 41. Бывший особняк Васильева в стиле модерн, начало XX века. Кованые элементы, сопровождающие архитектуру этого здания, отличаются особой лаконичностью и изяществом отдельных деталей. Строгий ажур кованых изделий прекрасно дополняет крупные монументальные объемы здания и хорошо читается на фоне фасадов, облицованных белым поливным кирпичом. Кованая ограда, ворота в барочном вкусе и совершенно очаровательные флагодержатели, украшенные коваными бутонами полураспустившихся тюльпанов, прекрасно смотрятся на глади оштукатуренных столбов ворот, рядом с лепными цветочными гирляндами, завершающими их,
66. Улица ЩАПОВА, 43. Бывший дом Хорвата. Здесь на углу дворового флигеля сохранился оригинальный кованый кронштейн в виде вьющейся лозы с листьями и плодами, увенчанный гротесковой маской монстра.
Вернемся отсюда вновь к перекрестку и направимся дальше по улице Комлева (ныне Муштари).
67. Улица КОМЛЕВА, 21. Бывший дом Орлова, 1860 год. Кованая ограда, 2-я половина XIX века. Классицизм.
68. Улица КОМЛЕВА, 19. Бывший дом фон Зигерн-Корна. Чугунный литой столб-опора, 2-я половина XIX века.
69. Улица КОМЛЕВА, 14. Бывший дом Маркова – Оконишникова, построен до 1907 году. Несколько аляповатая эклектичная архитектура этого особняка, к тому же расположенного намного (ближе к «красной линии» улицы, чем, того требует его активный силуэт с башенкой, остается абсолютно незамеченной, поскольку все внимание берет на себя кованая металлическая решетка его внешней ограды. Эта решетка является одним из чудес художественной ковки дореволюционной Чебаксы, в которую мастера – кузнецу вложили все свое умение и богатый опыт.
Барочный рисунок решетки, достаточно красивый сам по себе, украшен разнообразнейшим накладным штампованным декором. Здесь и дубовые венки с желудями, и розы, и мясистые листья аканта, и чего тут только еще нет! Когда-то рядом стояли и ворота, от которых теперь остались четырехгранные ажурные столбы, выполненные в той же технике, и калитка с вензелем хозяина особняка.
Над барочными резными дверями парадного входа кованый навес полукруглой формы. Довольно скромный плоскостной рисунок его кронштейнов и бордюров резко отличается от прочих изделий этого здания. Однако на фоне рустованной стены дома этот навес смотрится очень хорошо.
На этом чудеса чебаксинской ковки не кончаются. Пройдя в сад, мы увидим прекрасной работы низкое ограждение веранды, стилизованное также в духе барокко. Ее завораживающий рисунок с многочисленными побегами и цветами, искусно выкованными из железа, постоянно влечет к себе. Так же хороша и калиточка на затейливых ажурных столбиках, ведущая на веранду.

Здесь много и других кованых изделий: ограждения балкона и крыши, кронштейн для фонаря и навес над приямком. Не так давно в этом саду стояла беседка, целиком выкованная из металла, одно из чудес мастерства, погубленное арендаторами этого памятника архитектуры.
(В здании Союз писателей РТ - Ред.)
70. Улица КОМЛЕВА, 13. Бывший дом Чернояровой, 1889 год. Архитектор М.Н. Литвинов. Венчающая кованая решетка внешней ограды. Изящный орнамент кованых узоров над узорным кирпичным пояском хорошо читается на фоне неба над массивной каменной оградой.
71. Улица КОМЛЕВА, 10. Бывший дом Н.П. Апехтина. Литая решетка над воротами. 2-я половина XIX века.
72. Улица КОМЛЕВА, 11. Здание бывшего Дворянского земельного банка, 1913–1914 годы. Флагодержатели, внешняя ограда, ограждения балкона и крыши, начало XX века. Ковка, неоклассицизм. Навес со двора, начало XX века. Ковка, эклектизм.
Вернемся по улице Комлева на перекресток и свернем налево на улицу Щапова.
73а. Улица ЩАПОВА, 20. Бывший дом Бугровского (Садовня), 2-я половина XIX века. Навес над парадным, чугун, литье, эклектизм. Навесы с улицы и со двора, ковка, эклектизм.


73б. Улица МАЯКОВСКОГО, 31/14. Навесы, 2-я половина XIX века. Ковка, эклектизм.
Свернем направо на улицу Гоголя.
74. Улица ГОГОЛЯ, 2, Здание бывшей Александро-Чемесовской богадельни, 2-я половина XIX века. Ограда, навес. Ковка, эклектизм.
75. Улица ГОГОЛЯ, 3. Внешняя ограда, начало XX века. Ковка, классицизм.
76. Улица ГОГОЛЯ, 5. Парапетное ограждение крыльца, внешняя ограда. Начало XX века. Ковка, классицизм.
77. Улица ГОГОЛЯ, 4. Бывший дом Д.М. Марко, начало XX века. Архитектор К.С. Олешкевич. Строгие классические фасады здания дополнены литыми металлическими элементами, стилизованными в «римско-античном» вкусе. Среди них плоская решетка балконного ограждения и двускатный навес с треугольным тимпаном с венками и гирляндами.

В здании офис Государственного симфонического оркестра РТ.
Дойдем до перекрестка. Отсюда открывается вид на следующий объект нашей экскурсии.
78. Улица Максима ГОРЬКОГО, 19. Бывший дом Чукашева, 1908 год. Архитектор К.С. Олешкевич. Эклектичные тяжеловесные фасады дома пышно декорированы лепниной. Чешуйчатый купол дома завершен ажурным объемным шпилем.
Очень красивы кованая решетка ограждения крыши и ворота дома, украшенные растительными мотивами, цветами, букетами.
79. Улица ГОРЬКОГО, 17. Бывший дом Чукашева, середина XIX века. Лаконичные спирали кронштейнов кованого навеса над парадным ходом украшены головами Зилантов. Прекрасным образцом художественной ковки является балкон в барочном вкусе на фасаде со стороны улицы Гоголя.
Проследуем дальше по улице Гоголя.
80. Улица ГОГОЛЯ, 10. Флигель бывшего дома Григорьева. Ампирный деревянный особнячок 1-й половины XIX века украшен навесом на красивых спиральных кронштейнах. Несмотря на простоту рисунка, кованые узоры навеса являются истинным украшением здания с его лаконичными формами позднего классицизма.
81. Улица К. МАРКСА, 51. «Городской дом». Внешняя ограда, середина XIX века. Ковка, классицизм. Ограждение балкона, конец XIX века. Чугун, литье, эклектизм. Цветочный кронштейн, ограждение крыши, начало XX века. Ковка, эклектизм.
82. Улица К. МАРКСА, 49. Бывший дом Оконишникова, начало XX века. Угловое здание с довольно скромными фасадами обогащено коваными изделиями чебаксинской работы, придающими ему вид богатого особняка. Среди них два почти одинаковых навеса над парадными входами с улицы Гоголя и улицы Карла Маркса, ограждение крыши и ограда слева от главного фасада.

Эти изделия отличаются большой насыщенностью декора, четкой орнаментальной структурой, сомасштабностью с декоративным строем фасадов. Замечательный ансамбль составляют «ренессансные» двери парадного, навес над ними и ограда с прекрасно выполненными объемными металлическими деталями.
83. Улица Карла МАРКСА, 47. Бывший дом Оконишникова, начало XX века. Это здание, стилизованное в духе ренессансного особняка, составляет с рядом стоящим единый комплекс. Несмотря на иную пластику фасадов, архитектура зданий образно близка за счет применения ряда схожих декоративных мотивов, в том числе кованых металлических деталей. В частности, одинаковы решетки парапетного ограждения крыши и внешней ограды. Симметричная композиция дома подчеркивается двумя одинаковыми балконами «в барочном вкусе», протянувшимися вдоль его, боковых фасадов.
Очень интересны по своему рисунку кованые навесы с дворовой части дома и оконные решетки первого этажа, украшенные штампованными дубовыми листьями.
84. Улица Карла МАРКСА, 52. Бывший дом Грачева, середина XIX века. Балконы в барочном вкусе, чебаксинская ковка, начало XX века.
85. Улица Карла МАРКСА, 48. Дом П.Е. Криднера, 1860 г. Ограждение веранды, 2-я половины XIX века. Чугун, литье, эклектизм.
Вернемся к перекрестку и свернем направо на улицу Жуковского.
86. Улица ЖУКОВСКОГО, 9. Бывший дом Токарева. Навес над парадным подъездом, конец XIX – начало XX веков. Ковка, эклектизм.
87. Улица ЖУКОВСКОГО, 7. Ограждение балкона, начало XX века. Чугун, литье, эклектизм.
Пройдем до перекрестка и свернем налево на улицу Горького.
88. Улица Максима ГОРЬКОГО, 13. Здание Нового клуба. Середина XIX века, реконструировано в 1912 г. Архитектор Ф.Р. Амлонг. Кованые навес и фонарные кронштейны, начало XX века, модерн.

В настоящее время в здании работает Татарский театр драмы и комедии имени К. Тинчурина
89. Улица Максима ГОРЬКОГО, 14. Бывший дом П.В. Родионова, середина XIX века. Решетка над балкой довольно близко копирует мотивы барочных изделий 1-й половины XVIII века. Створки ворот выкованы в 1970-х годах. Кованый навес над дверью во дворе обычен для Казани и датируется второй половиной XIX века.
90. Улица Максима ГОРЬКОГО, 15. Дом Л.В. Кекина, середина XIX века. Архитектор Скаржинский. Привлекает внимание чугунная решетка ограждения веранды на литых орнаментированных столбах середины XIX века. Ее классицистический рисунок включает в себя стилизованные изображения казанского герба Зиланта. Справа от здания – элегантная кованая ограда второй половины XIX века.
Слева от дома находятся стилизованные в духе барокко ворота, завершенные изящной орнаментальной решеткой над балкой. Опорные столбы и балки ворот облицованы профилированной жестью с выпуклыми орнаментами. Створки ворот с рисунком радиобашни, изготовленные в середине XX века, выглядят достаточно нелепо в обрамлении высококачественной чебаксинской ковки.
(Известен как гостиница с названием "Номера Волга" - Ред.)
Повернем отсюда назад к перекрестку с улицы Жуковского.
91. Улица Максима ГОРЬКОГО, 8. Еще один дом купца Л.В. Кекина. Архитектор Г.Б. Руш. 1902–1903 годы. Неоготическое здание этого доходного дома очень характерно для творчества Руша, стремившегося не к игре объемов, а богатству пластики и силуэта. Кованый металл в постройках Руша лишь акцентирует завершения куполов, маковок и шатров, но не играет сколько-нибудь заметной роли на фасадах. Однако образцы металлической ковки, украшающие дом Кекина, очень высокого качества.
Сначала осмотрим ворота со стороны улицы Горького. Необычен, как и фасады дома, динамичный крупный рисунок полотнища ворот. Ветвящаяся спираль, составляющая композиционную основу полотнища, расцветает лиственными побегами и цветами. Отсюда очень красиво смотрится узкий внутренний дворик и возвышающийся над ним шатер, увенчанный затейливым многоярусным шпилем, флюгером– дракончиком «Зилант». Менее интересны другие шпили, завершающие угловые маковки. И это оправданно, поскольку они находятся в ансамбле с вычурными формами башенок и стрельчатыми аркадами карнизов.
92. Улица Максима ГОРЬКОГО, 3. Третий дом Л.В. Кекина. Архитектор X.Г. Пашковский. Середина XIX века. Ковка, классицизм.
93. Улица Максима ГОРЬКОГО, 4. Бывший дом Ширшовой. Навес, конец XIX – начало XX века. Ковка, эклектизм.
94. Улица Максима ГОРЬКОГО, 2/16. Бывший дом С.А. Лапина, 1-я половина XIX века, реконструкция 1854 года. Навес, начало XX века. Ковка.
95. Улица ПУШКИНА, 18. Дом 2-й половины XIX века. Ограда, балконы, 2-я половина XIX века. Ковка, эклектизм.
Спустимся по улице Пушкина вниз.
96. Улица ПУШКИНА, 14 (старая нумерация). Бывший дом Н.П. Бурковой. Ограждение крыльца. 1-я половина XIX века. Ковка, классицизм.
97. Улица ПУШКИНА,12. Бывший дом И.Э. Аристарховой. 1886 год. Ограждение балкона, 1-я половина XIX века. Ковка, классицизм.
98. Улица ПУШКИНА, 9. Бывший дом В.Л. Ажгихина, реконструкция 1915 года. Кованые металлические элементы этого здания отличаются разностильностью, отражающей, вероятно, этапы его строительства. Крупный геометрический рисунок решетки ограждения крыши в стиле модерн с главного фасада дома дополнен жестяными стилизованным цветочными мотивами.
Решетка ограждения крыши с улицы Малой Галактионовской выкована в духе середины XIX века. без учета какого-либо стиля. К тому же времени можно отнести и сетчатые ворота в проезде с улицы М. Галактионовская.
Навес над парадным с улицы Малой Галактионовской выдержан в духе модерна и выкован в Чебаксе в начале XX века. Его изящные кованые узоры дополнены красивыми выпуклыми деталями а виде цветов, листьев, растительных побегов.
ОТ РЕДАКЦИИ:
Публикация подготовлена студенткой Казанского федерального университета Ангелиной Ширяевой, проходящей производственную практику в редакции. Она проиллюстрирована снимками автора (чаще всего они черно-белые), Любови Агеевой и Ангелины Ширяевой, которые прошли с фотоаппаратом по адресам, подсказанным путеводителем. Так что вы увидите металлическое кружево 2015 года. Оно в значительной степени обновлено, поскольку многие дома в исторической части Казани прошли масштабную реставрацию, а кое-где – процесс реконструкции.
Некоторые образцы металлического кружева, представленны
18.11.2016
Из архива

Металлическое кружево Казани. Публикация 1.

В первой публикации - прогулка по маршруту №1: «Кремль и территория бывшего посада».
Маршрут №1. Кремль и территория бывшего посада
Маршрут включает в себя самую древнюю часть города: Казанскую крепость и территорию, когда-то огороженную городской стеной.
Экскурсия начинается с места основания Казани, там, где когда-то появилась первая булгарская крепость, и символом древней Казани возвышается легендарная башня Сююмбике. Далее маршрут проходит по древнейшим улицам Казани, по гребню Воскресенского холма и по его подножию, где находятся старинные казанские постройки XVII–XVIII веков, сохранившие подлинные образцы архитектурной ковки.
Особенность этой части города в смешении самых разнообразных эпох и стилей, напластованиях культур и реконструкций со времени появления первых архитектурных решеток в XVII, начале XVIII века и вплоть до наших дней.
Кованый металл на улицах Казани находится в сложной взаимосвязи с архитектурой зданий и улиц в целом, и в задачи экскурсии входит, кроме выявления художественных достоинств отдельных изделий, также и раскрытие этих взаимосвязей, определение лучших видовых точек, а также ансамблевых достоинств металлических изделий.
Пролегая по улицам бывшего городского посада – Профсоюзной, Баумана, Чернышевского, Мусы Джалиля, Кирова, Тази Гиззата, Островского, маршрут заканчивается у бывшей границы города, за которой когда-то начиналась Татарская слобода. В этом месте, на пересечении улиц Островского и Университетской, сосредоточены остановки автобусных, трамвайных и троллейбусных маршрутов во все концы города, а также торговая зона и гостиницы.
1. Решетка под аркой башни Сююмбике. XVIII век
Ячеистая решетка в верхней части арки проезда башни является единственной в этой постройке. Образное решение башни, названной именем татарской царицы Сююмбике, сочетает в себе черты московского оборонного зодчества XVII века и стройные пропорции татарских минаретов.

Ячеистый рисунок решетки, украшенный в местах клепки штампованными многолучевыми звездочками, дополняет это впечатление, навевая сказочные образы далекого прошлого. По технике исполнения решетка обычна для XVII–начала XVIII века. Функционально решетка могла служить защитой для стрелков на настиле над воротами при обороне входа в губернаторский дворец.

В настоящее время проем, ведущий через башню на территорию Президентского дворца, перекрыт полностью. Появились оригинальные декоративные ворота с золотистыми деталями.

2. Флагшток над резиденцией Президента Республики Татарстан, ХХI век
Изготовлен в 2002 году по эскизу архитектора Р.М. Забирова. Латунь, выколотка Выполнен в традициях дворцовой российской архитекторы XVIII-XIХ веков, но в формах его основания отразился образ короны Казанского хана – «казанской шапки», хранящейся в Оружейной палате (г.Москва).
3. Фонтан перед резиденцией Президента Республики Татарстан, ХХI век
Изготовлен в 2002 году по эскизу архитектора С.А. Мамлеевой. Воссоздает образ прежнего фонтана XIX века, располагавшегося примерно на том же месте и перемещенного в советское время в связи с установкой скульптурной композиции «Ленин и Сталин». Со временем на скамейке остался один Ленин, а в 1999 году, при реконструкции площади перед дворцом, скульптура была демонтирована.

Обходя фонтан, можно увидеть четыре различных варианта древнего герба Казани – Зиланта: с львиной головой, с птичьей головой, с львиными лапами...
4. Ограда и ворота резиденции Президента Республики Татарстан, ХХ век
Внешняя ограда и ворота выкованы в 2000 году по эскизу архитектора С.А. Мамлеевой. Рисунок ограды и ворот несет отпечаток декоративных мотивов барокко и татарского искусства и служит превосходным передним планом для обзора здания бывшего Губернаторского дворца.

5. Ограда и ворота представительского корпуса аппарата Президента Республики Татарстан, ХХ век
Внешняя ограда и ворота выкованы в 2000 году по эскизу архитектора С.А. Мамлеевой. Рисунок ограды и ворот несет отпечаток декоративных мотивов барокко и татарского искусства.
6. Благовещенский собор. 1552–1556 годы. Архитектор Посник Яковлев
Кресты над маковками собора изготовлены по дореволюционным фотографиям при реставрации собора в 1998-1999 годах на основе проекта Ф.И. Петонди.

Южный фасад собора украшают металлические оконные ставни, орнаментированные гнутыми стальными полосами в псевдорусском стиле. Такие ставни часто встречаются в Казани, и их рисунок иногда ярко отражает черты татарского или русского декоративного искусств, во многом сходных между собой.
7. Навес над дверью бывшего юнкерского училища. Начало XX века
Декоративные козырьки над входом в Национальную галерею «Хазинэ» и выставочный центр «Эрмитаж Казань» служат почти единственным украшением строгого протяженного фасада в стиле позднего ("николаевского") классицизма.


Богатый орнаментальный рисунок прекрасной работы кованые цветы и лиственные мотивы чебоксинской ковки радуют глаз красотой и тщательностью исполнения деталей.
8. Пушечный двор, XVII-XX века
Комплекс зданий Артиллерийского (Пушечного) двора возник в XVII веке как комплекс для ремонта и производства оружия и с тех пор сохранял свою планировку в виде замкнутого каре из трех зданий, занимавших пространство между боевыми башнями Шестигранной и Северо-Западной.
Главное здание, XVIII-XIX веков. В XVIII веке капитально перестроено по типовому проекту в духе петербургского барокко. В XIХ и ХХ веках претерпел ряд реконструкций, до неузнаваемости исказивших прежний облик. В 1990-е годы реставрировано (проектная мастерская Ф.М. Забировой).
«Казанские истории», №7-8, 2003 год
Улица Воскресенская - Ленина - Кремлевская
9. Первый объект на улице Кремлевской имеет адрес: Баумана, 1.
Это – кресты над храмом и колокольней Иоанно-Предтеченского монастыря. Постройка второй половины XVII века. Кресты имеют различную технику исполнения. Центральная маковка пятиглавой церкви увенчана «цветущим» крестом в виде каркаса, заполненного кованым спиральным орнаментом. Другие маковки завершены более простыми по форме сплошными коваными крестами с «сияниями», исходящими из перекрестий.

Колокольня увенчана крестом, близким по форме к латинскому, но с традиционной скошенной перекладиной внизу. Всех их объединяет общий мотив трилистника, украшающий концы перекладины и верха.
Отсюда открывается хороший вид на противоположную сторону улицы.
10. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 1
Здание бывшей городской управы. Сегодня это – здание мэрии г.Казани. Конец XVIII – начало XIX века, реставрация конца XX века.

К начальному периоду строительства здания можно отнести оконные решетки первого этажа, выкованные в конце XVIII – начале XIX века в духе русской классической архитектуры. Здесь применен распространенный в классицизме мотив розетки, одновременно напоминающий и мотивы многолопастной арки, – элемента восточной архитектуры, не чуждого культуре жителей Казани.
Литое ограждение балкона появилось в конце XIX – начале XX века. Во время последней реставрации, эта решетка была тиражирована над венчающим карнизом здания; также по образцам столетней давности здесь были изготовлены копии водоотводных воронок дома Ушковой.

Неоренессансный стиль портика не совсем сочетается с эклектичным орнаментом решетки, которая, тем не менее, не портит впечатления от архитектуры здания, чего нельзя сказать о новоделах: их немасштабность и чужеродность откровенно бросается в глаза. Не всегда затраченные средства прямо пропорциональны достигнутому результату.
11. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 2
Бывший Гостиный двор. Здание построено в 1800 году, реконструировано под городской Лихачевский музей в 1896 году, надстроено двумя этажами в 1930-е годы (арх.Сперанский). После пожара эти этажи были снесены. Здание реставрировано в 1990-е годы (арх. С.А. Мамлеева). Работа пока до конца не завершена.
Шатер над угловой частью увенчан высоким шпилем с флюгером с изображением Государственного герба Республики Татарстан (И.Н. Башмаков, 1990-е гг.).

Решетка в проездной арке бывшего Гостиного двора, выкованная в 1982 году по проекту инженера Г.П. Алексеева, удачно вписалась в классицистический декор здания благодаря характерному для этого стиля геометризму отдельных элементов в сочетании с арочными завершениями калиток.
Металлический ажурный картуш с надписью «ГОСТИНЫЙ ДВОР» (2002 г.) выдержан в псевдобарочных формах, хотя сама надпись выполнена шрифтом, характерным для конца XIX – начала XX века.
12. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 3
Примитивные ограждения балконов из металлических арматурных прутьев – тоже памятник своей эпохи, советской. Никогда, ни до, ни после, власть не позволяла себе такое отношение к горожанам: на центральной улице, у самого Кремля на самом видном месте выставить подобное…
13. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 5
Навес над подъездом в Казанский городской Совет народных депутатов (1990-е гг.). Непрофессионально разработанное изделие, довольно характерный образец самого начала «ренессанса» художественной ковки в Казани. За внешней вычурностью кроется непонимание закономерностей стиля и формообразования подобных изделий.
Отсюда повернем налево и осмотрим живописный уголок улицы Миславского, примыкающий к Кремлевской.
14. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 7
Парапетная решетка у спуска на улицу Миславского. Ковка первой половины XX века. Рисунок решетки в виде пересекающихся стрельчатых арок подчеркивает татарский колорит, к которому стремились в архитектуре и искусстве послереволюционной эпохи.
Во время реставрации близстоящего дома в конце 1990-х годов на эту решетку была изготовлена пародия из профилированной арматурной стали в виде ограждения тротуара.
15. Улица МИСЛАВСКОГО, дом 1
Навес над парадным подъездом бывшего дома Крупениковых. Первая половина XIX века, классицизм. Кованые узоры декорированы штампованными цветочками.
16. Улица МИСЛАВСКОГО, дом 4
Здание бывшей типографии И.А. Харитонова. Реконструкция 1908 года, реставрация конца 1990-х годов. Металлические архитектурные детали существенно дополняют облик дома в стиле модерн.
Одним из значительных элементов фасада раньше была прекрасная кованая парапетная ограда в виде рельефных растительных орнаментов, вписанных в прямоугольную сетку. Решетка украшена цветами, искусно выкованными из металла. Общий композиционный строй рисунка решетки хорошо сочетается с ритмом прямоугольных элементов фасада дома и волнообразными аттиками над главным ризалитом, рисунком декоративного витража в центральном оконном проеме. Не случайно было применено и сетчатое ограждение балкона, которое зрительно поддерживало сетчатый рисунок стены второго этажа и витража центрального окна.


Сегодня это изделие заменено на довольно примитивную копию, лишь издали напоминающую оригинал. Такая же решетка украшает и балкон здания.
Далее вновь поднимаемся по лестнице на улицу КРЕМЛЕВСКУЮ.
«Казанские истории», №10-11, 2003 год
17. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 2
Жилой дом (арх. А.Г. Бикчентаев, 1962 г.). Оформление подъезда городского ЗАГСа, 1990-е годы.

Прекрасный образец профессионально и со вкусом выполненной работы. В рисунке оконной и дверной решеток есть намеки на великолепные прототипы среди исторических образцов нашего города, но автор ушел от простого цитирования, создав собственные произведения художественного мастерства. Оба изделия выдержаны в едином стиле и дополняют друг друга.

В настоящее время эта часть здания используется по другому назначению, и элементы оформления утрачены.
18. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 9
Решетка, прикрывающая первое от угла окно, выполнена в несвойственных для казанской традиции формах, заимствованных, вероятно, из одного из альбомов по западноевропейской архитектурной ковке. Впрочем, исполнение довольно грубое, из гнутого круглого прута со сварными соединениями.
Дверной навес довольно аккуратного изготовления выполнен, вероятно, по авторской оригинальной разработке. Работе не хватает пластики поверхности, игры светотени, всегда выгодно сопутствующей изделиям художественной ковки.
Решетка на близлежащем справа окне выполнена по западным образцам.
19. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 11
Оформление фирменного магазина «Кызыл Шарык». Редкий случай применения в современной архитектуре мотивов восточных, татарских, мусульманских. Пристрой в виде галереи стрельчатых арок дополнен коваными деталями, подчеркивающими стрельчатые мотивы и оконными решетками, характерными для арабского Магриба.
Навес и оконная решетка на главном фасаде не увязаны по стилю и не имеют отношения к вышеописанному павильону. А жаль, потому что решетка выполнена довольно качественно и является подлинным украшением этой части здания. Навес грубой работы рядом с ней не смотрится и выглядит довольно топорно.

На примере этого магазина хорошо видны те метания, которые присущи культуре сегодняшней Казани. С одной стороны, желание возродить качественную архитектуру и дополнить ее характерными для Казани мотивами, порождает заказ на дорогостоящие изделия из металла. С другой стороны, не чувствуется достаточно воли и культуры для создания единого стиля и художественного подхода. Это приводит к сосуществованию на одном и том же фасаде авторских концептуальных решений с поисками художественного образа в русле развития татарской национальной традиции с механически прилепленными изделиями из совершенного другой культурной традиции, причем рядом висят произведение высокого качества и довольно дилетантская поделка.
В принципе, нечто подобное можно было наблюдать на улицах Казани и сто лет назад, но высочайший уровень мастерства художественной ковки того времени и уровень менеджмента, рекламы и сервиса не оставлял места для дилетантских упражнений. Когда еще мы придем к этому?
20. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 4/5
Здесь на стене северного крыла бывшей Духовной семинарии мы увидим замечательный навес в стиле модерн, выкованный в начале XX века. Изящный орнаментальный рисунок кронштейнов в технике плоскостной ковки дополняется лаконичными растительными мотивами. Архитектура навеса, несмотря на иное стилевое решение, удачно сочетается с позднеклассическим фасадом здания.

Отсюда открывается прекрасный вид на нижнюю часть города и устремившуюся вниз до самой Волги улицу Чернышевского, обрамленной шатрами, маковками и шпилями над крышами купеческих домов.
21. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 4/23
Ранее на этом месте, на стене южного крыла Духовной семинарии, висел навес в стиле модерн, изготовленный в начале XX века. Его скромный вид не противоречил лаконичным позднеклассичеоким формам здания.


Вглядываясь внимательнее, нельзя было не поразиться мастерству кузнецов, сумевших столь тонко и изящно выковать из металла пучки колосьев, переплетенные полевыми цветами и травами. Трудно поверить, что эта ажурная композиция является одновременно и прочнейшей конструкцией, выдерживающей и шапку снега, и удары ледяных комьев весной уже в течение почти ста лет. Не выдержала она только людской непорядочности.

Безвестный негодяй заменил шедевр художественной ковки на примитивную имитацию. Это произошло в конце 1990-х годов, во время реставрации здания.
С этого места открывается эффектный вид на чешуйчатый купол Александровского пассажа, увенчанный гроздью колоколов и многоярусным кованым шпилем.
Далее по улице Мусы Джалиля спустимся вдоль высокой церковной стены к собору Петра и Павла.
22. Улица Мусы ДЖАЛИЛЯ, дом 21
Декоративно-образная система собора Петра и Павла, возведенного в 1723–1726 годах московскими мастерами, строится на сочетании живописного силуэта, яркого цвета и пластики, средствами резного камня, кованых и просечных металлических изделии. Металл играет важную роль в архитектуре собора и эффектно выделяет его основные элементы. Металлические детали относятся к трем периодам.

I. Первая половина XVIII века. Строительство собора купцом Михляевым, стиль– русское барокко. К этому времени относятся кресты над храмом и колокольней. Выполнены в виде склепанных из стальных листов на кованом металлическом каркасе конструкций, украшенных многочисленными накладками просечного железа и приклепанными стальными лучами; прорезные из стального листа на металлическом каркасе плоскостные «кокошники» в виде барочного геральдического орнамента над гранями нижнего восьмерика храма. Над ребрами восьмерика размещены кованые объемные «цветы» с жестяными деталями; оконные решетки 2 этажа. Ковка характерного для XVII–XVIII веков. ячеистого рисунка с наклепанными декоративными звездочками и кружочками.

II. 1888–1890 годы. Реставрация собора по проекту инженера М. Н. Литвинова. Если детали XVIII века не имеют какой-либо выраженной стилевой окраски, то элементы конца XIX века стилизованы либо в нарочито барочном, либо псевдорусском стилях, отражая господствовавшие в то время концепции историзма в архитектуре. К ним относятся: навесы над входами в храм на 1 и 2 этажах в псевдорусском стиле; оконные решетки 1 этажа; дверь на галерею с южной стороны; жестяные просечные детали карнизов, судя по псевдорусскому рисунку орнамента, можно также отнести в концу XIX века (реставрированы в 1960–80-х годах); стальные двери в храм на 1-м и 2-м этажах, псевдорусский стиль; внешняя ограда собора стилизована в духе кованых русских решеток XVII–1-й половины XVIII века.
III. Реставрация середины–второй половины XX века (архитекторы Татарской специальной научно-производственной реставрационной мастерской); ворота внешней ограды, реставрация по концу XIX века (арх. С.С. Айдаров); дверь на галерею с северной стороны, 1982 год. Реставрация по концу XIX века (арх. Н. X. Халитов).
23. Улица М. ДЖАЛИЛЯ, дом 18/2. Бывшая Мариинская гимназия
1871 год. Ворота. Ковка, выполнена по мотивам классицизма, 1986 год.
Поднимемся вновь на улицу КРЕМЛЕВСКУЮ.
24. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 17
Александровский пассаж. 1882 год. Архитекторы В.В. Суслов, Поздеев, Г.Б. Руш. Эклектизм.

В интерьере здания во множестве применены стальные конструкции: лестничные клетки и марши, металлические переплеты крыши и пола главного торгового зала. На фасаде здания металлические детали лишь вкраплены в общую лепную и резную декорировку стены. Среди них фонарные кронштейны (литье, эклектизм) и кованый шпиль над угловым куполом, флагодержатели.

25. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 21
Чернояровский пассаж. 1901 год. Архитектор Г.Б. Руш. Эклектизм.
В образном решении здания ведущую роль играют завершения в виде своеобразных маковок, обшитых листовым железом и увенчанных объемными коваными шпилями.

26. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 10
Бывший дом Гельмана. 1860 год. Ограда и ворота. Вторая половина XX века. Ковка, татарский романтизм.
27. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 23
Навес конца XIX века. Плоский «козырек» опирается на псевдобарочные кронштейны, Несмотря на мастерство исполнения, образное решение навеса не соответствует строгим классическим формам фасадов дома.
28. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 27

Бывший дом Мартинсона. 1871 год. Ограждения балконов. Литье, эклектизм.
29. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 29
Ограда и ворота химического корпуса Казанского федерального университета, 1954 год. Архитектор А.Г. Бикчентаев. Ковка, «советский классицизм».
30. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 18
Ворота и ограда главного входа в университетский городок, XIX век. Ковка, классицизм.

Монументальный портал каменных ворот заполнен ажурными коваными полотнищами спокойного геральдического рисунка, соответствующего всему торжественному строю архитектуры Казанского университета. Сквозь решетку ворот открывается прекрасный вид на ступенчатый объем университетской обсерватории, расположенной точно по оси входа в университетский городок.

Сквозь ажурное кружево левой калитки открывается вид на двухколонный портик входа в лабораторный корпус, подчеркивающий стилевое единство всего этого хорошо сохранившегося комплекса 1-й половины XIX века. Похожий рисунок имеет и кованая ограда справа от ворот.
«Казанские истории», №12, 2003 год
31. Улица КРЕМЛЕВСКАЯ, дом 33
Бывший дом Ушковой (реконструкция после 1906 г.). Архитектор К.Л. Мюфке.

Архитектура здания отличается безупречной композицией, богатой пластикой стены, насыщенностью и гармонией стилевого и декоративного решения фасадов. Металлические детали органично вписываются в эклектичную декорировку дома.

Основной замысел архитектора, позволяющий избегать монотонности, построен на сочетании мелкопластичного лепного декора с обширными плоскостями оконных остеклений. Кованые металлические детали сходны по масштабности и пластике с лепным декором стены и удачно дополняют его. выгодно рисуясь на фоне неба и гладких поверхностей. Среди них балконные ограждения, воронки водосточных труб, стальные чехлы для металлических жалюзей, одновременно служившие и рекламными картушами, дымники, кованые ограждения крыши (утрачено). Из фрагментов этой решетки сварены детали ворот справа от здания университетской обсерватории.

Прекрасным образцом художественной ковки предстают перед нами ворота дома Ушковой, украшенные вензелем бывшей владелицы. Металлическое рельефное покрытие купола над угловой башенкой увенчано оригинальным шпилем в виде вазы с цветами.

Отсюда проследуем мимо здания университета к живописному спуску на улицу Баумана.
32. Навес над входом в здание Научной библиотеки имени Н.И. Лобачевского КФУ, XIX век. Ковка, классицизм.
33. Улица УНИВЕРСИТЕТСКАЯ, дом 22
Бывший дом Кивенко, надстройка 1880-х годов. Кованое ограждение балкона, начало XX века2.Живописный рисунок решетки, перекинувшейся между домами, создает неожиданный эффект. Ее сочные спиралевидные узора оживляют впечатление от строгой классицистической архитектуры окружающих зданий.
34. Улица УНИВЕРСИТЕТСКАЯ, дом 20
Бывший дом Курманаева. Первая половина XIX века. Здесь сохранилась кованая калиточка в стиле классицизма, образец «стильной» архитектурной решетки. Ее присутствие здесь особенно ценно, поскольку она наводится в комплексе ампирного дома и в «сфере притяжения» классицистического архитектурного комплекса Казанского университета.
Отсюда открывается прекрасный вид на нижнюю часть города, изобилующую вертикалями колоколен, куполов и шпилей.
35. Улица УНИВЕРСИТЕТСКАЯ, 14
Навес, анкера, начало XX века. Ковка, эклектизм.
36. Улица УНИВЕРСИТЕТСКАЯ, дом 11/46

Бывший дом Дмитриевской, Угловой балкон, конец XIX – начало XX века. Псевдобарочный рисунок ограждения необычен для Казани и заимствован из одного альбома архитектурных деталей европейской архитектуры3 конца XIX – начала XX века.
Свернем налево к площади Куйбышева.
37. Улица КУЙБЫШЕВА (ныне Пушкина. Нумерация домов после объединения улицы Куйбышева с улицей Пушкина изменена, нам не удалось узнать правила их соответствия, поэтому мы оставили адреса домов по изданному путеводителю - Ред.), 17.
Бывший дом А. В. Афанасьева, реконструкция 1913 года. Здесь мы можем наблюдать яркий пример проявления чисто казанских архитектурных традиций в декоративных формах модерна в виде красивой арабески. В его декорировке отразились особенности не только русской, но и татарской городской архитектуры: низкий рельеф стены, лаконичный декор, активное введение цвета, преимущественно белого, голубого и зеленого.
Традиционно волнистые очертания чердачных выходов дополнены стилизованными решетками в духе восточных арабесок. Стоит обратить внимание и на кружевные оторочки водосточных воронок, отразившие мотивы народных орнаментов.
38. Улица КУЙБЫШЕВА, 13
Дом Общества попечения о бедных и больных детях. 1908 год. Архитектор В.А. Трифонов. Кованый навес, начало XX века. Геометрические «рубленые» формы навеса удачно оживлены свободно вьющимися растительными побегами и цветами. Образное решение навеса прекрасно сочетается с геометрическими формами фасада в духе «чистого» модерна.
39. Улица КУЙБЫШЕВА, 11
Бывший дом Докучаева. Середина XIX века. Архитектор И. Безсонов (реконструкция 1902 г., арх. К. С. Олешкевич). Навесы, 1987 год. Ковка, изготовлены по мотивам навесов второй половины – конца XIX века.
Кованый навес, конец XIX века, западноевропейский эклектизм. Полукруглая форма навеса удачно продолжает аркаду окон первого этажа. Многоплановость, орнаментальная насыщенность и умелое сочетание плоскостной ковки с штампованными деталями и орнаментальными бордюрами просечной жести позволило достичь богатого пластического эффекта.
Пройдем чуть ближе к перекрестку и остановимся у углового балкона. Излишняя дробность, отсутствие крупных членений снижают художественный уровень решетки ограждения балкона, рассеивают внимание, мешают полноценному восприятию ее рисунка, стилизованного в «псевдорусском» духе.
Достоинство решетки, однако, в том, что, находясь на переднем плане, она дает превосходный вид для обозрения близкой ей по духу колокольни Богоявленской церкви, а также стоящих рядом с колокольней бывших доходных домов, увенчанных живописными чешуйчатыми маковками.
Пересечем улицу Баумана по подземному переходу.
40. Ул. КУЙБЫШЕВА, 9
Бывший дом Кузнецова. 1905-1906 годы. Ворота, конец XIX века, Ковка, псевдобарочный стиль. Замечательные по своему рисунку и качеству исполнения ворота, к сожалению, имеют мало отношения к стилю здания, фасады которого выдержаны в нейтрально-эклектических формах. Столь же не вяжутся с фасадом доходного дома и кованые балконы в виде переплетающихся растительных побегов, выдержанные в декоративных традициях модерна.
Очень красивы кованые флагодержатели в виде переплетающихся между собой спиралей, выглядывающих из-под широкого листа какого-то растения.
41. Улица БАУМАНА, 49
Металлические архитектурно-декоративные детали бывшего дома Бренинга. Выполнены в начале XX века при реконструкции этого задания.

Сетчатый рисунок балкона достаточно нейтрален, в то время как выраженный орнаментальный мотив решетки ограждения крыши придает зданию привкус модерна.
42. Улица УНИВЕРСИТЕТСКАЯ, 7
Бывший торговый дом «наследников Смоленцева и Шмелева». 1909–1910 годы. Декоративные кованые решетки этого дома являются прекрасными образцами орнаментальных мотивов «чистого» западноевропейского модерна, как впрочем и само здание. Чистота стиля этого сооружения нарушается лишь эклектичными чешуйчатыми куполами, столь излюбленными в архитектуре казанских купеческих особняков.
Когда-то эти купола существенно дополняли сложившуюся систему декоративных вертикалей этой части города, перекликаясь с маковками близлежащих церквей, минаретами Сенной и Галеевской мечетей, и подобным же, но значительно меньшим куполом «Северных номеров» Смоленцева (ул. Баумана, 82, 1900 г.). Немногочисленные ажурные металлические решетки дома подчеркивают значительные элементы здания, как конек высокой крыши, маковки куполов. Они же завершают фасадные эркеры и свесы крыш. Изящный рисунок кованых узоров прекрасно читается на фоне/неба или глади оконных стекол, полностью выявляя лучшие свои декоративные качества.
Здание прошло реконструкцию. От старинного особняка осталась только фасадная стена. Сегодня здесь - отель «Шаляпин».
Дальнейший маршрут пролегает по улице Баумана.
43. Улица БАУМАНА, 78
Кресты на центральной и боковых маковках колокольни церкви Богоявления. 1897-1905 годы. Архитектор М.Д. Михайлов. Кресты, выкованные в традициях русской архитектуры XVII – начала XVIII века слегка стилизованы в духе начала XX века и хорошо гармонируют с насыщенной декорировкой фасадов колокольни в псевдорусском стиле. Замечательны по рисунку решетки входных дверей в колокольню в виде звездчатого сложного орнамента.

Оконные решетки церкви Богоявления (во дворе) относятся к первому периоду ее строительства (1736-1756) и имеют характерный для того времени ячеистый рисунок с накладными штампованными звездочками и кругами.

44. Улица БАУМАНА, 76
Жилой дом, 1951 года. Архитектор – М.К. Игламов. Балконы, ограда, ворота. Сочетание ковки и литья, «татарское» направление советского классицизма.
45. Улица БАУМАНА, 37
Металлические решетки Государственного банка (архитектор Сапунов. 1912-1914 годы) являют собой довольно редкий для Казани пример художественного литья в сочетании с кованой конструктивной основой. Ворота, ограда, навес и флагодержатели выполнены в строгих монументальных формах неоклассицизма и не отвлекают внимания от основной идеи архитектора – подчеркнуть монументальную незыблемость портика с символами почты и государства на гладком тимпане портала.

Привлекает внимание изящная вязь защитной решетки, завершенной острыми коваными шипами, над боковой оградой банка.
Здание получило законченный симметричный вид после строительства правого крыла. Его архитектурное решение соответствует решению левого крыла.
46. Улица БАУМАНА, 66
Бывший дом Каретникова, 1866 год. Архитектор П.Г. Аникин. Балкон характерного для Казани псевдобарочного геральдического рисунка.

Балкон вместе с изящной псевдобарочной кованой решеткой ограждения крыши органично сочетается с выпуклыми кирпичными узорами фасада здания.

47. Улица БАУМАНА, 25
Бывший дом Н.П. Понизовкина, середина XIX века. Кованые флагодержатели в виде изящных объемных спиралей, начало XX века.
48. Улица БАУМАНА, 62
Бывший дом В.Б. Смолина, 1857 год. Лаконичное ограждение балкона в духе барокко удачно дополняет псевдобарочный фасад дома конца XIX века.
49. Улица БАУМАНА, 27
Бывший дом Петербургского ломбарда. 1915 год. Архитектор Ф.Р. Амлонг. Балкон в барочном вкусе, начало XX века. Плоскостной ковровый рисунок решетки с накладными штампованными растительными мотивами очень характерен для Казани. Высокое искусство исполнения, однако, не спасает от огрехов общей композиции фасада: балкон немасштабен по отношению к огромной плоскости стены и теряется на ней. Великолепные выпуклые кованые узоры практически незаметны и плохо читаются в контрасте с крупными членениями стены.
Вернувшись к перекрестку, свернем на улицу Астрономическую и проследуем к следующему объекту нашего маршрута.
50. Улица АСТРОНОМИЧЕСКАЯ, 12
Флигель дома Шамиля, 1902 год. Балконное ограждение, ковка.
51. Улица АСТРОНОМИЧЕСКАЯ, 15/19
Парапетное ограждение крыльца бывшего дома Бахмана, 1834 год. Архитектор Ф.И. Петонди, Характерный пример решетки в стиле классицизма. Рисунок решетки прекрасно; увязан со строгими нарядными формами фасада, построенного так же, как и орнамент ограждения, на сочетании прямых и циркульных линий.
52. Улица АСТРОНОМИЧЕСКАЯ, 15
Бывший дом Ф.X. Грахе. 1901 год. Архитектор Г.Б. Руш. Эклектичное здание конца XIX века привлекает гармоничностью общей композиции, нарядностью фасада, не последнее место в котором занимают металлические детали. Прежде всего бросается в глаза кованый барочный шпиль с флюгером «Зидан», увенчивающий чешуйчатый купол в центре здания.
Объемная решетка прекрасно читается на фоне второго здания Казанского федерального университета. Хорошо виден этот флюгер также с площадки, примыкающей к зданию университета.
Над парадным подъездом дома расположен обширный балкон, огражденный решеткой такого тонкого литья, что она производит впечатление искусно выкованной из тонких полосок стали. Эклектичный изящный рисунок решетки гармонирует с богатой пластикой фасада и придает ему необходимую многоплановость, дополнительную декоративность.
Вернёмся к перекрестку и пройдем по улице Профсоюзной по направлению к Кремлю.
53. Улица Кави НАДЖМИ
Оформление лестничного спуска. 1960-е годы. Архитектор Т. Зиннуров. Эта монументальная композиция состоит из двух лестничных маршей, огибающих полуротонду, и венчающей части из двух высоких чугунных колонн, обрамленных кованой балюстрадой-парапетом. Гладкие цилиндрические столбы завершены ажурными решетками, выполненными по мотивам татарского орнамента. Литые кронштейны в виде классицистических волют, но с применением татарских декоративных мотивов, первоначально завершались плафонами в виде молочных шаров.
54. Улица ПРОФСОЮЗНАЯ, 12
Тут мы видим пример полного несоответствия богатого металлического навеса архитектуре мелкомасштабного и относительно простого позднеклассического стиля. Он, конечно, предназначен для значительного жилого или общественного здания.
Металлические детали этого роскошного «барочного» навеса и флагодержатель (конец XIX в.) выполнены в разнообразной технике: плоскостной и объемной ковки, кручения, штамповки.
Вернемся к перекрестку и спустимся по лестнице на улицу Баумана. Там из-под проезда Дома печати (ныне это здание используется как гостиница) открывается вид на дом в стиле модерн.
55. Улица БАУМАНА, 52/7
Бывший дом Софронова, начало XX века. Из замечательных кованых изделий, украшавших дом, выстроенный в начале XX века в стиле модерн, сохранилось лишь ограждение крыльца бокового входа в здание с улицы Кави Наджми. Решетка в виде волнистых растительных узоров в духе модерна неизменно привлекает к себе внимание сочностью рисунка и пластикой поверхности, особенно ярко проявляющимися при солнечном свете.
56. Улица Кави НАДЖМИ, 5
Ограждение балкона и крыши, 2-я половины XIX века.

57. Улица БАУМАНА, 50
Балкон бывшего дома Рязановой. Ковка, вторая половина XIX века, эклектизм. Строгий благородный рисунок ограждения балкона не противоречит «неоренессансным» формам фасада, реконструированного в 1847 году, и хорошо сочетается с его образным и декоративным решениями.
58. Улица БАУМАНА, 17
Кованые декоративные детали прекрасно дополняют строгие формы конторского здания (1913 год. Архитектор В.П. Александров). Искусно выкованные флагодержатели к виде цветочных букетов как бы прорастают над каждым простенком, необычайно оживляя гладь стены..

Столь же замечательны и кованые кронштейны поручней в виде вьющихся побегов, оплетающих гладкую поверхность бронзовых труб. В этих изделиях проявились лучшие черты творчества чебаксинских мастеров: умение за внешним изяществом и легкостью линий скрыть прочность и долговечность конструкции, привлечь взор безукоризненным исполнением декоративных деталей.
59. Улица БАУМАНА, 15
Реконструкция 1902 года. Архитектор Л.К. Хрщонович. В эклектичной архитектуре дома привлекает внимание объемный барочный шпиль.

К сожалению, массивные формы двухъярусной главки, увенчанной толстым шестом, несколько противоречат изящному рисунку шпиля, отвлекая внимание зрителя.
60. Улица БАУМАНА, 9
Кованый металл занимает заметное место в архитектуре бывших номеров Щетинкина (конец XIX века, эклектизм). Протяженные фасады здания обогащены вертикальными рядами красивых изогнутых псевдобарочных балконов. Их решетки выкованы в виде крупных узоров с затейливыми растительными мотивами, декорированных масками львов, чудовищ и превращающих их в настоящие произведения искусства.

Балконы органично вписываются в общую структуру фасада, пластически обогащая насыщенную декорировку стен здания. Столь же искусно выковано и ограждение крыши, изысканным кружевом узоров увенчивающее богатую лепку фасадов.

Подобный же балкон украшает и северную полуротонду здания, завершенную массивным чешуйчатым куполом и решётчатым шпилем.

Кроме того, обращают на себя внимание декоративные кронштейны поручней у витрин (эклектизм, начало XX века) и кованое ограждение крыши с улицы Чернышевского (модерн, начало XX века).
Здание номеров Щетинкина ("Казанское подворье", гостиница "Казань") прошло стадию реставрации. От него сохранили только фасадные стены, остальная часть здания - новодел)
61. Улица БАУМАНА, 36/12
Металлические архитектурные элементы бывшего дома Заусайлова, реконструированного в конце XIX – начале XX века в духе модерна, отличаются особой изысканностью рисунка и художественным совершенством форм.

Из завершающих элементов сохранился сетчатый рекламный картуш под угловой частью дома, декорированный изящным букетиком цветов, обрамленным ленточкой.
В навесе со стороны улицы Чернышевского поражает искусство мастеров, сумевших отковать из металла цветы и травы, прекрасные по своему рисунку и играющие, словно живые, в лучах солнца. Столь же привлекательны и флагодержатель в виде объемных спиралей, украшенных выпуклыми коваными цветами.
Дом купца Заусайлова был снесен, на его месте построен новодел, в котором сохранены все архитектурные формы старого особняка.
Чуть подальше (ул. Чернышевского, 16, бывший дом Заусайлова) можно увидеть кованый флагодержатель (начало
18.11.2016
Из архива

Песни военных лет никого не оставляют равнодушными

На нем прозвучали песни военных лет на русском и татарском языках. Зрители очень тепло и душевно встречали каждый номер. Кажется, все сидящие в зале подпевали исполнителям. В тот вечер на сцене КЦ МВД выступили вокальный ансамбль «Хорошее настроение» под руководством Эльвиры Лазаревой, вокальное трио «Сопрано голд», заслуженная артистка РТ Марина Самкова, Игорь Горчаков, Виктор Гуревич, Данил Шаймуллин и другие.

Все они пожелали оркестру МВД РТ удачи, творческих успехов и новых произведений. Концерт закончился совместных исполнением песни «День Победы».
18.11.2016
Из архива

Как бабки-ежки Новый год встречают

На утреннике в шестом классе я была главным негативным героем русских народных сказок - Бабой-ягой. Причем не я одна, а почти все наши девочки. Зато благодаря этой роли смогла преодолеть боязнь публичного выступления.Главным инициатором представления была классная руководительница. Из огромного количества новогодних сценариев выбрали самый веселый и запоминающийся. Готовились к выступлению долго, ведь надо было вжиться в образ. Вы удивитесь, но костюм был сделан собственноручно. Главную его часть составлял платок - важный атрибут в костюме Бабы-яги, который мы очень долго выбирали. Он был насыщенного зеленого цвета, по краям обшит камушками.

После была подобрана верхняя и нижняя часть костюма. Юбка была из разноцветной материи, длинная, но не в пол. Белая блуза-распашонка с вышивками и народным орнаментом стала верхней частью костюма. Поверх надевался жилет, обшитый мишурой. На переднике были нашиты различные лоскутки и пуговки, бисер и бусинки. Даже мой транспорт (как вы догадались, это была метла) украсили по-новогоднему мишурой и блестками. На ногах у меня были импровизированные лапти - туфельки обшили грубыми шерстяными нитками.

Наконец наши костюмы были готовы, назначили генеральную репетицию. На ней я чуть не оказалась на полу. Бабки-ежки очень сильно закружились, точнее, залетались, вокруг меня на метлах и чуть не уронили свою главную Бабу-ягу.

День выступления был не менее запоминающимся. Естественно, все волновались. К счастью, выступление прошло на ура. Всем наши бабки-ежки понравились, зал аплодировал стоя и не хотел отпускать нашу дружную команду. Это не удивительно, ведь всегда забавно наблюдать за маленькими девчушками, которые изо всех сил стараются, бегая по сцене в смешных костюмах. Мой новогодний персонаж был отрицательным, но я никогда не забуду того ощущения неимоверного драйва.
18.11.2016
Из архива

«Никогда не останавливайся на достигнутом»

Мама - наш самый первый в жизни воспитатель. Повзрослев, мы видим ее в роли учителя, который ведет за собой, все показывая на личном опыте.Потом мама - лучший друг или подруга. Она подсказывает, как выйти из любой сложной ситуации и вести себя с людьми.

Для меня мама в первую очередь - лучшая подруга. Несмотря на свою занятость, она готова мне помочь в самой запутанной ситуации независимо от времени суток. После разговора с ней сначала наступает полное успокоение. Затем мы находим суть проблемы - и наконец правильное решение. В итоге я победитель ситуации!

Самый главный жизненный совет, который я получила от своей мамы: никогда не останавливаться на достигнутом и двигаться только вперед! Я постоянно стремлюсь открывать для себя новые горизонты, чего бы мне это ни стоило. А мама постоянно поддерживает все мои идеи и замыслы, какими бы сложными и неразрешимыми они ни казались. Можно сказать, является двигателем моего постоянного прогресса.

Но если маме что-то вдруг в моих делах покажется неправильным, она остановит меня. Я благодарна ей за это. И за то, что, несмотря на разногласия, мы всегда приходим к общему верному решению вопроса. 
18.11.2016
Из архива

Будущие журналисты погрузились в жизнь бездомных

Что это такое? «РУЛЕТ» - это сеть показов мультимедийных работ на самые остро социальные темы. Организаторами показа в Казани были аспирант КФУ Александр Левин и студентка-четверокурсница Сабина Хайдарова. До нашего города программу первого «РУЛЕТа» показали в семи российских городах: Москве, Санкт-Петербурге, Минске, Краснодаре, Волгограде, Перми и Новосибирске. В Казани была представлена программа, состоящая из 10 мультимедиа работ 11 авторов России и СНГ, посвященных как остросоциальным общественным темам, так и личным исследованиям молодых авторов.

Например, московский фотохудожник Алексей Майшев постарался отразить в своей работе тему бездомных людей. Он коснулся причин попрошайничества, рассказал о том, как и чем живут люди улиц. Фотограф поставил цель показать типы бездомных и работу служб помощи. Свой фильм он поделил на несколько частей: улица, служба и дача. В конце работы мы видим пронзительные судьбы представителей городского «дна».

Другой фильм рассказывает о жизни русского язычества на примере… языческой деревни. В видеосюжете показаны и использованы национальные костюмы, обряды и традиции язычников. Автор фильма даже смог соблюсти временной промежуток времени язычества – действие началось зимой, а закончилось осенью. Фильм закончился отрывками из языческих песен.

Программа «РУЛЕТА» предназначена для журналистов, фотографов, а также социологов, антропологов и нацелена на тех, кому интересны документальные проекты и новые медиа. Судя по звенящей тишине в зале во время просмотров, своей цели авторы первого российского «РУЛЕТа» достигли.
18.11.2016
Из архива

В деревне Универсиады появилась "Свободная библиотека"

Ее проект разработали активисты КФУ, живущие в общежитии Деревни. Система «Free book» - это формат, когда каждый посетитель библиотеки может взять понравившуюся книгу при условии, если положит на ее место другую.

На презентации библиотеки присутствовали мэр Деревни Универсиады Фарид Абдулганиев, начальник отдела Департамента по молодежной политике КФУ Ирина Бабайкина, председатель Ассоциации студентов Деревни Адина Кульмасова и другие. Мэр Деревни подчеркнул, он надеется, что книги не будут валяться здесь на полке. Дирекция уверена, что каждая книга библиотеки найдет своего читателя.

- Книга – ваш надежный друг и товарищ, - напомнил он. - Ей всегда должно найтись место под солнцем.К слову, именно администрация Деревни Универсиады дала жизнь этому проекту: выделила место под библиотеку и помогла в ее обустройстве. А студенты всем общежитием быстро собрали книги. Открытие с конкурсом– интерактивом «Правила библиотеки» получилось ярким, красочным и запоминающимся для каждого студента. Остается надеяться, что ни один из них не обойдет свою необычную библиотеку стороной. А она будет жить долго и постоянно расширяться. Ведь студенты КФУ – самые начитанные. Во что они думают по этому поводу:

Алия Рахимова, студентка КФУ: Про открытие библиотеки я узнала из социальной сети, сразу даже не поверила. А потом очень обрадовалась. Не знаю, кто проявил такую инициативу, но хочется сказать огромное спасибо этому человеку! Ведь раньше большинству студентов приходилось ехать на нужной книгой в центр Казани. А теперь можно выйти из дома и пройти несколько метров. Обязательно загляну в библиотеку и стану ей пользоваться.

Елена Селезнева, студентка КФУ: К сожалению, сейчас все более популярными становятся электронные библиотеки. Надеюсь, этот факт не помешает нашей библиотеке существовать и пополняться новыми книгами. Хочется верить, что там будут книги, которые не найдешь в интернете и невозможно купить на студенческую стипендию. Уверена, в этом случае она станет популярной.
18.11.2016
Из архива

В парк имени Горького приходите с орешками

Всякий раз, когда я гуляю в этом старинном казанском парке, поражаюсь тому, как гармонично все здесь устроено. Это действительно нетронутый уголок природы. Парк, конечно, претерпел ряд значительных и, увы, губительных для него преобразований. Отсюда убрали аттракционы, значительно сократилась территория... Но, к счастью, неизменной осталась его суть - это уникальное место для отдыха души, прогулок и мечтаний.

Атмосфера парка по-прежнему настраивает на восприятие красоты и вызывает романтические чувства. Вероятно, поэтому здесь так много влюбленных пар, которые гуляют, взявшись за руки. Любители экстрима облюбовали дорожки парка - катаются на роликах, велосипедах, скейтах. А для семейного отдыха тут просто раздолье.
Одна из достопримечательностей парка - небольшое старинное кладбище, где похоронены казанские революционеры, известные деятели культуры и искусства и многие другие яркие личности.
Посмотреть еще