Наверх
Интервью

О людях и спасении

Интервью с создателями фильма "День цветения хлопка" - режиссером Щин Гён Су и продюсером Ли Джиюн в рамках 47 ММКФ (основной конкурс)
05.12.2025
Трагедия парома "Севоль" действительно стала такой коллективной травмой южнокорейского общества. Здесь много аспектов почему так тяжело переживали эту трагедию люди. И потому что это касалось школьников, детей. И то, что очень много детей не смогли спастись, к сожалению. И то как происходила эта история… Как мы знаем – детям члены экипажа сказали сидеть сначала и не выходить из помещения. И это тоже, к сожалению, послужило причиной столь многих жертв. Поэтому это действительно очень большая травма для корейского общества.

Ли Джиюн - продюсер фильма "День цветения хлопка" (пресс-конференция 47ММКФ)
Крушение парома "Севоль" произошло 16 апреля 2014 года. Паром следовал из Инчхона к острову Чеджу. На борту находилось 476 человек. В основном, дети. Погибло 304 человека, большей частью включая детей. (прим. ред.)
паром "Севоль", фото из интернета
  • Я
    Вы раньше снимали сериалы (прим. ред. «Дерево с глубокими корнями», 2011, «Ты мне нравишься», 2012-2013, «Шесть летающих драконов», 2016, «Цветок фасоли», 2019, и др.) «День цветения хлопка» - ваш первый полный метр. Какие были трудности с работой именно в полном метре?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер) 
    Да, я занимался в основном съемкой теленовелл. Там, например, нет денежных финансовых трудностей. А у этого фильма (прим. ред. «День цветения хлопка    목화솜 피는 날») в общем-то небольшой бюджет, достаточно ограниченный. Это было одной из трудностей, с которой я столкнулся. С другой стороны, наоборот с большим удовольствием и радостью снимать фильм в сотрудничестве с людьми. Очень многие обычные граждане жертвовали на съемки этого фильма. С чего и формировался бюджет этой кинокартины. И мне было очень приятно и в удовольствие работать в таких условиях.
  • Я
    А сами общались с очевидцами этих событий?
  • Ли Джиюн (продюсер) 
    Такое общение, на самом деле, происходило еще задолго до самих съемок этого фильма. Мы в нашем фонде (прим.ред.«Светло-розовые юбки») очень много работали с семьями пострадавших, семьями погибших детей. И очень много разговаривали с ними. Интервью, в том числе, очень много записывали на видео. Поэтому это общение уже происходило не только в съемке кинокартины, а началось намного раньше. На самом деле, в этом фильме в качестве актеров в том числе выступают несколько детей – родственников погибших детей.
Я представляла фонд «Светло-розовые юбки», в который как раз обратились семьи погибших детей с предложением снять… Каким-то образом показать паром, на котором произошла эта трагедия, его внутреннее состояние. После того, как его подняли со дна. И семьи жертв прилагали очень много усилий, чтобы найти тела погибших детей. И это заняло очень долгое время. И для них было очень важно показать людям место этой страшной трагедии. Они обратились ко мне. А я уже, в свою очередь, нашла такого замечательного режиссера, как Щин Гён Су. Которому как раз и предложила снять фильм на эту тему (прим. ред. 2022 г. Осень).
На протяжении прошедших 10 лет мы с нашим фондом много общались, встречались с очевидцами. Наш фонд очень много записывал интервью с очевидцами. Таким образом было собрано очень много материала от участников и очевидцев этой трагедии.

Ли Джиюн - продюсер фильма "День цветения хлопка" (пресс-конференция 47ММКФ)
  • Я
    Получается, что с пострадавшими только происходило общение…С теми же, кто был виноват, тот же капитан корабля… Он остался жив. Или члены экипажа корабля… С теми, кого обвиняли в трагедии вы разговаривали?
  • Ли Джиюн (продюсер)
    Нет, мы не общались с теми людьми, которых обвинили в этой трагедии. Потому что этот фильм, в общем-то, не о них, а о самом событии. Какое влияние оно оказало на людей. Сама трагедия такова, здесь есть о чем рассказать.
  • Я
    Я также читала, что капитан и какие-то члены команды, когда вынесли приговор, подали апелляцию. Ведь сначала не было пожизненного заключения у капитана. Ему дали 36 лет. После апелляции же капитана приговорили к пожизненному заключению. Часто ли в Корее подача апелляции усугубляет приговор? Приговор не смягчают, а усугубляют из-за апелляции?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер) 
    Обычно не так.
  • Я
    Обычно наоборот апелляция вообще может снять обвинение?
  • Ли Джиюн (продюсер)
    В принципе да, бывают разные вопросы.
  • Я
    А не было желания снять кино-катастрофу? Сцена, где говорят о "Титанике" блогеры, когда проникают на "Севоль", который подняли со дна.
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер) 
    Да, такое желание тоже присутствовало.
  • Я
    Но это наверное вопрос уже бюджета… Если бюджет был ограничен…
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Ну если говорить о масштабах фильма на сюжет как в «Титанике», например. То нет, у меня не было желания снять с таким размахом кино, драму, потому что я снимаю много теленовелл, где есть большой бюджет, есть, где развернуться. Поэтому в связи с бюджетом у меня таких желаний не было. Но конечно если бы у меня целью сюжета была история спасения детей, водолазы бы погружались, чтобы спасти детей… На такие съемки понадобились бы большие деньги. Но снимать такое кино, как «Титаник», с таким размахом, я не хотел.
Поначалу я этот фильм представлял как историю одной семьи. Отца и двух детей. Показать их жизнь до этой трагедии. Как эти дети ходят в школу, как они проводят время с семьей. Но когда мы начали работу на этим фильмом, я понял, что это должно стать другим нарративом, другой историей.
2 главных героя олицетворяют 2 таких подхода – если сказать о том как можно жить с этой травмой. Отец пытается помнить, чтобы остальные не забывали эту трагедию, случившуюся на пароме. А мать наоборот пытается как-то забыть, уйти от этой травмы, которая причиняет ей слишком большую боль. Но что важно, в конце фильма происходит их какое-то примирение. Они приходят к какой-то общей точке. Я считаю, что конечно же о таких трагедиях надо помнить, чтобы найти какой-то выход, возможно предотвратить их дальше.
И моим сознательным решением было выстроить сюжет фильма не в хронологическом порядке. То есть не с первых сцен показать, что на самом деле речь идет о настоящем, о том как сейчас живут эти семьи и главный герой.

Щин Гён Су 신경수 - режиссер фильма"День цветения хлопка" (пресс-конференция 47ММКФ)
  • Я
    А что было за судно, как музей в фильме?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Сам корабль «Севоль».
  • Я
    Его же утилизировали?! Или это было до утилизации?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Нет, он по-прежнему стоит на месте.
  • Я
    Но он не как музей? 
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Чтобы сделать из него музей и общественно значимое место требуется много в том числе, законодательных усилий. И над этим сейчас идет работа. Но вот этот фильм я как раз снимал в том числе, чтобы оставить для будущих поколений. Сохранить облик этого судна, чтобы будущие поколения могли своими глазами увидеть это место, своего рода какие-то архивные записи оставить будущему.

  • Я
    Какая была самая трудная сцена, когда снимали?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Было 2 сложных момента. 1 касается съемок в самом пароме. Потому что там, во-первых, из соображений безопасности, мы не могли полностью, свободно расставлять свет, какие-то технические моменты решать. Поэтому мы снимали в такой полутьме. И вот атмосфера этого места, где произошла ужасная трагедия… Тяжело было снимать. Было тяжело мне. Было тяжело очень моим коллегам. Я это видел. Вот это были очень сложные сцены.
    Другие сложные сцены – когда главный герой, говоря о своей боли, проживает ее на камеру. Я, как режиссер, должен был помочь ему не уйти туда слишком глубоко, погрузиться в эти переживания, помогать ему все-таки оставаться. Это тоже было тяжело.
  • Я
    А в Корее будет показано это кино? И пригласят ли очевидцев или родственников погибших?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Да, уже показывали.
  • Я
    И присутствовали, да, какие-то родственники погибших?
  • Ли Джиюн (продюсер)
    Да, присутствовали.
О сценарии:
На самом деле, почему именно Гу Дури я предложил взяться за работу над сценарием к этому фильму. Дело в том, что снимать о трагедии "Севоль" – это непростое такое решение, в том числе политический такой манифест. Поэтому я не мог это предложить своим коллегам по цеху, с которыми работал над съемками теленовелл. Но я знал сценариста Гу Дури, который уже в общем-то был погружен в эту тему. Он делал уже сценарии для лент, которые посвящены жизни региональных сообществ и сам он, в том числе, и общался с семьями погибших детей и помогал им в борьбе в поисках истины, почему произошла эта трагедия. Поэтому именно он стал сценаристом. Но работа тоже происходила не так уж просто. У нас были и споры, разногласия, но в конце концов я рад, что мы смогли найти общий язык и вместе сделать этот сценарий.

                                                                                                          Щин Гён Су 신경수 - режиссер фильма"День цветения хлопка" (пресс-конференция 47ММКФ)
  • Я
    Начало вашего фильма, а особенно картинка, которая в каталоге 47ММКФ напомнила фильм Ким Ки Дука «Сеть». Были ли какие-то ассоциации? Хотя, там не похож сюжет. Если только с политической точки зрения можно как-то притянуть. Там есть конфликт, но абсолютно не про крушение судна… Смотрели? Там о пересечении границ история.
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Нет, я не видел. Вообще я хорошо знаком с творчеством Ким Ки Дука (прим. ред. южнокорейский кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист). И когда был помоложе очень уважал этого режиссера и много фильмов его видел. Но последние его фильмы не смотрел. 
постер фильма "Сеть", реж. Ким Ки Дук
Я очень много раздумывал должен ли быть этот фильм таким политическим высказыванием. И в итоге пришел к мысли, что не хочу снимать фильм о политической стороне этого дела, этой трагедии, об этом было снято довольно много документальных лент, в которых говорилось и о причинах, и о том, как шло расследование, и о многих других факторах. Мой же фильм - о людях и о спасении. Когда я снимал, то думал о сценах, где главный герой сидит на пароме и вспоминает дочь, горюет о ней. Я вспоминал сцену из Библии, где Иона в теле кита… Такие у меня были ассоциации. И в том числе, я хотел показать не только главного героя, но и его семью: как мать, старшая их дочь горюет о своей сестре, мать горюет о своем ребенке. Поэтому этот фильм получился не о политике. Это было мое сознательное решение.

Щин Гён Су 신경수 - режиссер фильма"День цветения хлопка" (пресс-конференция 47ММКФ)
  • Я
    А какое кино вообще любите? Есть ли какие-то любимые фильмы, режиссеры?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Клинт Иствуд (прим. ред. американский актёр, режиссёр, сценарист, продюсер, композитор и музыкант), Никита Михалков.
  • Я
    А корейские есть, которые нравятся?
  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Многие люблю.
  • Я
    Смотрите кино?

  • Щин Гён Су 신경수 (режиссер)
    Да.
  • Я

    감사합니다.

Ли Джиюн (продюсер), Щин Гён Су 신경수 (режиссер), пресс-конференция 47 ММКФ

Комментарии:

Вы должны Войти или Зарегистрироваться чтобы оставлять комментарии...