Лучшие материалы (всего: 10)
- 18:20 (по мск.) 18:20 (по местному)
Руководитель фонда «Наследие Севера» пишет второе письмо Путину
- 12:33 (по мск.) 14:33 (по местному)
Иконы, секс и смех: как рассказать школьникам о межкультурной коммуникации
- 07:04 (по мск.) 10:04 (по местному)
Спасибо, что живой
- 23:16 (по мск.) 23:16 (по местному)
Татьяна Магарас: «От обиды на бездомных я не перестану им помогать»
- 13:10 (по мск.) 13:10 (по местному)
Пожмут ли чиновники руки ВИЧ-положительным детям
- 16:00 (по мск.) 18:00 (по местному)
Раз, два, три...
- 13:00 (по мск.) 17:00 (по местному)
Маленький художник знакомится с динозавриком Гошей и его друзьями
- 11:13 (по мск.) 13:13 (по местному)
«Сколько стоит накормить?»
- 13:20 (по мск.) 17:20 (по местному)
«О чем большая тишина? – О человеке, которым я была»
- 15:39 (по мск.) 15:39 (по местному)
Двигатель из подручных детей
«Увеличивать количество добра. Прелесть!»
Лариса Суравская — руководитель драматического камерного театра «Крупный план» в Пятигорске, юрист и финансист этой независимой организации, знает, что даже в таком небольшом городе искусство можно продвигать и оно нужно людям.
Среди частных домов и средней школы меня встречает купол церкви и голос вдалеке.
— Сударыня! Вы журналист?
— Да, да!
Этот голос Аркадия Айрапетова, актера театра «Крупный план» в Пятигорске и одного из троицы, которая создавала первые его спектакли. Помещение, в котором они репетируют принадлежит армянской общине. Некоторые их так и называют: «Русский театр при армянской общине». И это первое за 4 года работы театра не прибежище, которым был домик Алябьева (один из домов музея Лермонтова) и не приют, что в детской библиотеке, а зал, довольно просторный.
— Нам бы камерное, как наш театр, помещение, мест на 100 и не больше. Только главное — черное, — мечтает Сергей Волков, заслуженный артист России, а в Пятигорске — режиссёр театра «Крупный план», поглядывая на белые, кое-где бежевые стены с колоннами и орнаментом в греческом стиле.
18:00
— Муж побудет с ребёнком, а я к вам, — переговариваемся с Ларисой по телефону.
Театр «Крупный план» — первый подобный театр в Пятигорске. Ставят для гостей и жителей курорта классику вроде Чехова и пробуют играть современных авторов. Кроме него, в городе, который 6 лет назад получил статус столицы округа, таких театров нет. Сейчас актеры готовят спектакль по пьесе Островского «На всякого мудреца довольно простоты».
Актер театра Сергей Ачкинадзе в образе Глумова из пьесы Островского:
Актер театра Антон Латюк в образе Городулина:
Актриса Елена Морозова: « Если я не буду заниматься таким театром, то будто лишусь левой руки»
— Кидаясь порою костылями, тетя все-таки научила меня главному: относиться к этому иначе. Я всегда понимала, что передо мной человек невероятно сильной воли. Тетя знала около 8 языков. Путешествовала: была в Чехословакии и Венгрии. Катала нас в своем «Запорожце». Чего только не вытворяла! Ее, кстати, много раз звали замуж. Но она так и не решилась.
Сегодня Елена играет в инклюзивном спектакле «Прикасаемые», совместном проекте Театра Наций и Фонда поддержки слепоглухих «Со-единение», и проводит мастер-классы для особенных актеров.
— Вы как-то специально готовились к работе в таких проектах?
— Сначала уже после того, как я пришла работать в театр, стала ездить на разные международные фестивали: танцевальные, театральные и так далее. Там я часто встречала людей с ДЦП, слепоглухих. Первым чувством было удивление. Но потом мы приходили на мастер-классы, где нам сразу давали совместные задания. И ум, воспитанный в узких рамках, часто спрашивал: «Как это сделать?!». Например, как танцевать с партнером на коляске? Моего партнера звали Майкл. Нашим первым заданием был «Японский сад» — танец вместе с тишиной. У нас было ограниченное пространство: полтора на полтора метра. Майкл слез с коляски на пол. Мы танцевали минут сорок. Одно тело предложило движение — другое ответило. В такие моменты, каким был наш «Японский сад», люди находятся в очень внимательном обращении по отношению друг к другу. Там нет напряжения, наигранности, и эмоции идут из самой души, как и в жизни. И такой театр рождает особенные чувства.
— Знаете, вот у кого-то есть потребность в лекарствах, — продолжает Елена. — Это такая необходимость со знаком минус. А у меня есть потребность в таких эмоциях, потребность со знаком плюс. Это как будто часть моего тела, как моя левая рука. И если я не буду заниматься таким театром, то просто лишусь левой руки.
«За окном – то слякоть, то мороз, а у нас – вино из одуванчиков»
Евгений Зитев затаскивает свой велосипед в помещение, заваленное самым разным театральным реквизитом. Организатор «Открытого Standup микрофона», десять минут назад помогавший школьникам писать «визитки» к КВН, теперь – уже актер. Его тут же нагружают работой. Грязный снег, ко всеобщему возмущению, медленно стаивает с велосипедных колес. Актеры начинают подготовку к постановке Рея Бредбери «Вино из одуванчиков».
Репетиция по расписанию с семи до одиннадцати вечера. Женю уже не дождаться.
– Что, уже? И пяти минут не выдержала с нами, – смеется одна из актрис театра, – тут у нас до девяти все будет... Но да, это в самом оптимистическом варианте. Хочу домой сегодня пораньше...
В труппе «Граней» около двадцати актеров, почти все – непрофессионалы. Собственными силами они содержат весь театральный ассортимент: начиная от стульев и баннеров, заканчивая непреодолимым стремлением приходить сюда снова и снова.
– Конечно, появляется у некоторых желание уйти. Я год назад сам испытал такое, – признается Женя, – не было совершенно никаких сил, решил совсем уйти в Standup. А потом, нашлось время, снова ставим спектакли. Хочется в жизни какого-то серьезного творчества, самореализации. Нравится, что зрители реагируют, где-то смеются, где-то задумываются. Когда получаешь эмоциональную отдачу от публики – это стоит всего, что было затрачено. И покрывает все многократно.
Глядя на начало репетиции, погруженные в дела и роли лица, не хочется говорить высокопарных слов. Они приходят сюда, потому что не могут иначе. Ведь за окном – то слякоть, а то мороз, а здесь – «Вино из одуванчиков». Как же тут не распробовать?
– Любовь к искусству нас всех здесь связывает, – вытягивает безапелляционно Женя.
Театральная студия "Сова" в Санкт-Петербурге все свои доходы отдает на благотворительность
Эта студия – рабочий театр «Сова», который существует на благотворительных основах. Все средства за учебные курсы идут на добрые дела. Те кто, успешно прошел обучение и претендует на звание актера, могут попасть в труппу и гастролировать вместе с «Совой».
Язык прикосновений и аплодисменты ногами
Спектакль «Прикасаемые» – инклюзивный театральный проект Театра Наций и Фонда поддержки слепоглухих «Со-единение», в котором на одной сцене играют слепоглухие люди и профессиональные актеры.
Автор идеи спектакля – актер и художественный руководитель Театра Наций Евгений Миронов. Продюсер – актриса Ингеборга Дапкунайте.
– Когда мне рассказали об этой идее Евгения и Ингеборки, я сразу же согласилась участвовать в «Прикасаемых», – рассказывает актриса Елена Морозова. – А сейчас я уже напрямую сотрудничаю с фондом «Со-единение», и не только играю в «Прикасаемых», но и веду мастер-классы.
– Для вас этот спектакль – про что?
– Для меня «Прикасаемые» – это история о том, какой путь преодолевают слепоглухие люди в нашей стране. Это истории их жизни, разговор о том, как они оказались такими: кто-то не видит и не слышит с рождения, а кому-то просто дозу прививки перепутали. Как живут эти люди, как преодолевают трудности, как влюбляются, выходят замуж, рожают детей… Рассказать им это помогают зрячеслышащие актеры. Мы работает в тандеме.
– Здорово, что в этом спектакле есть линия про веру, – продолжает Елена. – Зритель ведь не хочет, чтобы ему навязывали что-то, а особенно – жалость или слезы. Тут этого нет. Но есть возможность ощутить, что эти ребята действительно круче нас, просто посмотрев, что они умеют и как они к этому пришли. Кстати, зритель у спектакля очень благодарный. Например, он понимает, что лучше потопать ногами, чем похлопать, потому что слепоглухим актерам по полу передаются вибрации.
– То, что делают слепоглухие актеры, вызывает у меня восхищение. Хочется сказать людям: «Посмотрите, вот они настоящие герои». Они на самом деле чего-то лишены – а не машины или телефона, к примеру. О наших проблемах в сравнении с проблемами этих людей даже вспоминать не стоит. Кстати, своих детей я познакомила с этой историей: привела старшего сына на Международный день слепоглухих и попыталась ему объяснить, что между ним и детками с особенностями нет абсолютно никакой разницы. Он даже попытался жесты контактного жестового языка выучить, запомнил две фразы: «мама я тебя люблю» и «ты мне нравишься». Теперь сам спрашивает, когда мы поедем к ребятам, которые ручками разговаривают. На благотворительном фестивале «Душевный Bazar» будем с ним вместе выступать: он на флейте сыграет, я стихи почитаю. Да и младшую тоже можно с собой взять, ей три с половиной. Мне очень хочется, чтобы у моих детей появились особенные друзья.
Актеры с особенностями выполняют упражнения, популярные в Голливуде
– Начинаем мастер-класс. Меня зовут Лена. Сегодня мы попробуем разные упражнения, которые я использую для того, чтобы превратиться в какого-то персонажа. Некоторые из них взяты из восточной философии, а некоторые – из книг Михаила Чехова. Вся актерская школа Голливуда практикует их.
В творческой лаборатории Театра Наций сегодня мастер-класс актрисы Елены Морозовой для актеров с особенностями. Часть из них – слепоглухие. Другие – с синдромом Дауна.
Все одеты по-спортивному, рядом коврики для упражнений.
– Итак, ноги на ширине бедер, коленки мягкие. Представьте, что ваш позвоночник – он бесконечный, тянется сквозь макушку, как луч света. Плечи и шея расслаблены.
Участники мастер-класса стараются следовать командам под медиативную музыку. Они словно марионетки подвисают в воздухе. Единственная опора – собственный позвоночник.
В центре зала падает девочка – Вера. Обморок. Людям с синдромом Дауна нельзя долго находится с закрытыми глазами.
Вера быстро приходит в себя. Занятие продолжается.
– Теперь ляжем и положим руки на низ живота. Делаем большой вдох. Набираем воздух в живот как в большой воздушный шар. Выдох через рот. Как-будто маленькая дырочка между губ.
– Мне щекотно. Я боюсь щекотки, – хихикает Вера.
– Такое дыхание активизирует ваши внутренние силы. Главное – дышать низом живота, потому что там много важных органов. Наполняясь воздухом, они начинают активнее функционировать. По древнегреческой философии, в этом месте у нас живет «трагедия».
– А где «драма»? – спрашивают участники.
Елена указывает на место солнечного сплетения.
– Попробуем поиграться своими костями. Представьте, что у нас только кости. Мы не можем делать плавных движений, как кошки. Обратите при этом внимание на то, как работают наши суставы.
– Я не знаю, что такое кости! – восклицает недавно пришедший Дима. У него синдром Дауна.
– Это скелет, опора нашего тела, – поясняют говорящие участники.
Все актеры дружно начинают загибать руки и ноги. Теперь они не марионетки. Теперь это роботы. Только у Веры не получается. Тело не слушается. И ей становится скучно. Вера засыпает.
А занятие продолжается.
Актриса Елена Морозова: «Не забывайте: тело — ваш дом»
В Театре Наций идет мастер-класс Елены Морозовой для особенных актеров. Упражнения помогают расслабиться или наоборот настроиться и собраться. А еще — раскрепощают, помогают почувствовать друг друга и облегчают общение.
Влад шагает, вытягивая носочки изящно, как в балете. У Влада — синдром Дауна.
— Влад, да у тебя сразу получается характерная походка, — подбадривает его Елена. — Играй с весом тела. Лови этот момент. Да-да-да. Хоп! Возвращай корпус назад.
Слепоглухим актерам намного труднее. Чтобы понять, как двигается Елена, они прикасаются к ней руками и сопровождают из одного угла зала в другой.
— А теперь придаем походке эмоциональную окраску, настроение! Например, шагайте так, будто вам жарко или холодно. Или попробуйте мечтательную походку. Давайте сначала пройдусь я, а вы угадаете мое настроение.
Слепоглухие окружают Елену со всех сторон, касаются ладонями её рук, плеч. Для них это интересная игра. Они ведут себя как дети. Радуются, если угадали. Или огорчаются и, опуская руки, отходят в сторону.
Затем приходит очередь Влада изображать походку. Слепоглухие хотят угадывать ее через прикосновения. Но Влад притронуться к себе никому не позволяет. Никто и не разгадал его походку. Оказалось, он изображал «сподвижника».
— Когда вы не знаете, как поступить, перед вами стоит сложный выбор, всегда можно просто встать и покачаться. Вот так, — показывает Елена, слегка покачиваясь вперед и назад. — Прислушивайтесь к себе, к своему организму. Не забывайте, что тело — ваш дом.
Актриса Елена Морозова об идеальном обществе, мечтах и острове спасения
Вечером, после мастер-класса, особенные актеры расходятся. Перед уходом они обнимают всех: зрячеслышащих артистов, сотрудников театра, организаторов. Раздевалка пустеет очень медленно, потому что каждый прощается с каждым. Такая большая семья без границ и стереотипов.
Мы с Еленой Морозовой, актрисой, которая работает с особенными актерами не первый год, ищем место поговорить. На ходу задаю вопрос:
─ Вы верите в чудо?
─ У меня вся жизнь полна чудес. Правда. Просто все зависит от человека. Если веришь, то всегда все сбывается. Я вот мечтала работать с такими актерами не несколько раз в год, а постоянно. И вот благодаря фонду «Со-единение» это стало реальностью. Мечты сбываются, если про них не забывать. Ну и что-то делать, конечно, для их реализации. Но здесь надо понимать, что не все способы хороши. Всем известная фраза про цель, оправдывающую средства, имеет продолжение: если цель ─ спасение души. Понятное дело, если ты спасаешь душу, то какие-то методы ты использовать не будешь. Нужен баланс.
─ Что вы делаете, когда опускаются руки, как возвращаете себя к жизни?
─ Я всегда иду гулять. В Ботанический сад. Я сколько лет уже там гуляю, но все равно могу заблудиться. И я считаю, это хороший знак. Если заблудилась, замерзла и проголодалась – значит мне чего-то хочется, значит, я возвращаюсь к жизни. Если бы не было Ботанического сада, я бы, наверное, уехала из Москвы. Это мой остров спасения.
─ Ваше идеальное общество ─ какое оно?
─ Общество без стереотипов. Где бы наши родители не думали, что их возраст ограничивает их в чем-то. Где они могут пойти на дискотеку с 14-летним. Где девочке с детства не навязывают мысль о том, что кухня ─ это самое важное в ее жизни. Где люди, которых называют инвалидами, не называли бы инвалидами.