- Публикатор: Александра Анисимова (Anisimova_Alexandra)
- Текст: Александра Анисимова (Anisimova_Alexandra)
- Фото: Фото обложки — Андреас Гурски (Andreas Gursky, Paris, Montparnasse,
1993). Источник: https://losko.ru/andreas-gursky/

Александра Анисимова, выпускник ИПЛФ (2017),
НИУ ВШЭ (2016)
Знание того, чего достигли предшественники, того, как работает избранный для съёмочного проекта формат, может уберечь от ошибок и банальностей, от девальвации своей работы и всего формата в целом.
Целью моего диплома было сделать, по возможности, широкий обзор и хотя бы первый анализ современных типологических фотопроектов.
В подаче любой темы важно уйти от стереотипов. Типология даёт такую возможность, но, c другой стороны, — сама уже становится стереотипом в реализации некоторых тем (ветераны, жертвы насилия и др.). Важно понимать, что она работает на полную мощность только при наличии оригинальной и глубокой идеи, творческого замысла, что весьма и весьма отличается от простого «перечисления» схожих объектов.
Очевидно, что произведённая мною классификация и изложенные выводы не исчерпывают полностью исследуемый вопрос. К сожалению, литературы и авторитетных источников, на которые можно было опереться — крайне мало. Но я надеюсь, что моя работа, во-первых, поможет ввести в повседневный обиход сам термин типология применительно к фотопроектам. Во-вторых, хотя бы положит начало заполнению теоретической пустоты вокруг этого явления.
И, в-третьих, я надеюсь помочь развеять излишний скепсис некоторых коллег по поводу возможностей этого очень интересного формата. Это попытка перейти от реакции «снимают так, потому что не умеют хорошо» к пониманию, что для некоторых тем типология может быть более оригинальным и/или глубоким решением, чем традиционный фоторепортаж.
В подаче любой темы важно уйти от стереотипов. Типология даёт такую возможность, но, c другой стороны, — сама уже становится стереотипом в реализации некоторых тем (ветераны, жертвы насилия и др.). Важно понимать, что она работает на полную мощность только при наличии оригинальной и глубокой идеи, творческого замысла, что весьма и весьма отличается от простого «перечисления» схожих объектов.
Выделяются лишь те, в которых авторы постарались найти дополнительный, индивидуальный выразительный ход. Одна из таких работ - полароидные портреты ветеранов Второй мировой войны в проекте «Подписи войны» (2015) украинского фотографа Артура Бондаря.

Артур Бондарь — «Подписи войны» (2015)
Источник: https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/fotoproect/podpisi-vojny-veterany-v-proekte-artura-bondarya.html
Источник: https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/fotoproect/podpisi-vojny-veterany-v-proekte-artura-bondarya.html
Теоретической части моей работы сопутствует съёмочный проект, выполненный в формате типологической галереи, с целью попробовать погрузиться в тему уже чисто практически. Проект доступен здесь.
Мы иногда воспринимаем типологию как какой-то лобовой приём. На самом деле она таковой не является потому, что при кажущейся своей простоте она требует очень высокой визуальной культуры.
(Чмырёва И.Ю.)
(Чмырёва И.Ю.)
Среди профессионалов распространён скепсис по отношению к типологии. Из-за отсутствия знаний, профессиональной подготовки, квалифицированных оценок, понимания важности для успеха проекта глубокой оригинальной идеи, растёт число слабых поточных работ, существенно девальвирующих ценность этого формата. Вместе с тем он остаётся широко востребованным в медиа и популярным у молодых авторов.

Данила Ткаченко — «Закрытые территории», 2014
Источник: http://www.danilatkachenko.com/projects/restricted-areas/
Источник: http://www.danilatkachenko.com/projects/restricted-areas/
Вот почему актуальным становится вопрос о легитимации типологического формата в отечественной практике.
Для этого необходимо решить следующие задачи:
1. Обобщить опыт создания типологических проектов для русскоязычной профессиональной аудитории, обращая особое внимание на те случаи, когда типологическая галерея служит более оригинальным и удачным решением, чем традиционный фоторепортаж.
2. Определить границы применимости типологии в современных документальных проектах.
Для этого необходимо решить следующие задачи:
1. Обобщить опыт создания типологических проектов для русскоязычной профессиональной аудитории, обращая особое внимание на те случаи, когда типологическая галерея служит более оригинальным и удачным решением, чем традиционный фоторепортаж.
2. Определить границы применимости типологии в современных документальных проектах.
Публикуемый на этой площадке материал — улучшенный вариант моей дипломной работы, разложенный по тематическим главам. Важно подчеркнуть, что этот проект не состоялся бы никогда без чуткого руководства уважаемого Артёма Чернова. Я очень благодарна Артёму за то, что с его помощью я никогда не чувствовала себя одиноким воином в этом ̶н̶е̶п̶а̶х̶а̶н̶о̶м̶ необъятном поле типологических фотопроектов.
Надеемся, что наш журнал «Типологии» будет для кого-то интересным и полезным. Возможно, в дальнейшем он будет пополняться новыми статьями.
Комментарии:
Вы должны Войти или Зарегистрироваться чтобы оставлять комментарии...