ТРИ СЕКУНДЫ, ИЛИ О ЧЁМ УМОЛЧАЛИ СОЗДАТЕЛИ ФИЛЬМА "ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ"

"В баскетболе я с 12 лет, то есть это было детство, это была спорт школа, а потом начался профессиональный спорт. И вот профессиональный спорт вроде как закончился, но баскетбол не отпускает, и по выходным (суббота, воскресенье) я в зале играю."

"Нам перед съёмками выдавали минимальный курс актёрского мастерства, то есть чтобы мы применяли эмоции, как говорить, как показывать. Это потому что мы все, когда нас снимает камера, начинаем немножко зажиматься, а камера любит, когда ты даёшь максимум эмоций.  Вот мы и перешагивали через этот барьер зажатия эмоций перед камерами, для того чтобы дать реальную картинку, чтобы тебе начали сопереживать. Ведь когда на тебя смотрят на экране, то ты должен дать им немножко больше , чем они это принимают и видят."

"Я отношусь к этому так, что я был Штирлицем. Я был как раз тем, кто отошёл от Ивана Ивановича Едешко, чтобы он дал пас. Это значит, что я выполнил ту роль, чтобы сборная СССР выиграла. На самом деле не могу сказать, что мы как то это разграничивали, потому что мы понимали что всё таки вы делаете фильм, а не живёте, то есть это погружение в какую то другую реальность."

"Ну всё таки это такой узкий фильм. И в баскетбольных кругах, и в актерских кругах у меня есть друзья, и получалось так, что я знаю девушку, которая является агентом актёров. Она искала тогда высоких парней, позвонила мне, мы с ней переговорили и оказалось, что я всех знаю в этой группе: я знаю Александра Белова, Сергея Белова.. в общем я знал всех про кого эта история. Также я знаю настоящую жену Кондрашина, его сына. Вот так получилось, что я со всеми знаком, и в одной компании мы решили снять один хороший фильм."

"Я думаю, что всё таки каждый человек под себя подбирает. У каждого человека играет роль своя трагедия, та которую он через себя пропустил: у кого-то это любовь, у кого-то это взаимоотношения с начальством/руководством. Каждый через себя пропускает, через свои фильтры, и это накапливается и в итоге, когда это выплёскивается в победу, в одну большую целую победу , тогда это кульминация всего продукта. Не могу сказать, что была какая-то главная трагедия; это совокупность того, что зритель получает такие эмоции, как и патриотизм, и любовь. И в спорте есть любовь и везде, и есть соответственно гордость за Родину."

"Что относится к правде, а что относится не к правде: вы понимаете, что если снимать фильм такой какая есть противная жизнь,то это будет крайне неинтересно. 8 часов однообразных тренировок в день, то есть это то, что мы сидим на сборах, нас запирают, нас никуда не выпускают, это было бы неинтересно, и что вы пришли 2 часа смотреть, как мы просто тренируемся? Нет конечно. Тут художественный вымысел идёт во благо, для того чтобы подпитывать какие то эмоции у зрителей. Есть негативные/отрицательные эмоции, есть положительные: то есть для того, чтобы играть на этих разных струнках души у зрителя, для этого придуман этот вымысел. Если снять фильм про любую профессию - это будет всегда скучно: очень много рутины, очень много труда, которого не видят зрители. Зрители видят итог, когда ты выходишь и играешь, и показываешь результат, а как ты этого добиваешься, да и впринципе зрителям не интересно, да и болельщикам не интересно, никому не интересно, но нужно же держать интригу, давать пищу для эмоций зрителей."